Προταζάνοφ Γιάκομπ (1881 – 1945)
Ο Γιάκοβ Αλεξάντροβιτς Προταζάνοφ (4 Φεβρουαρίου - 23 Ιανουαρίου) 1881 – 8 Αυγούστου 1945) ήταν Σοβιετικός σκηνοθέτης και σεναριογράφος και ένας από τους ιδρυτές του κινηματογράφου της Ρωσίας . Ήταν επίτιμος καλλιτέχνης της Ρωσικής SFSR (1935) και της Ουζμπεκικής SSR (1944).
Γεννήθηκε στο κτήμα της οικογένειας Vinokurov από μορφωμένους Ρώσους γονείς, που και οι δύο ανήκαν στην εμπορική κοινωνική τάξη . Ο πατέρας του Alexander Savvich Protazanov καταγόταν από μια μακρόχρονη γενιά εμπόρων και ήταν κληρονομικός διακεκριμένος πολίτης του Κιέβου (ένα κληρονομικό προνόμιο που δόθηκε αρχικά στον προπάππου του Yakov, έναν έμπορο επίσης ονόματι Yakov Protazanov που μετακόμισε με την οικογένειά του στο Κίεβο από το Bronnitsy. Ο Αλέξανδρος εργάστηκε με τους αδελφούς Shibaev της οικογένειας των Παλαιών Πιστών των οποίων ο πατέρας Sidor Shibaev ήταν από τους πρωτοπόρους της βιομηχανίας πετρελαίου.
Η μητέρα του Yakov, Elizaveta Mikhailovna Protazanova ( νεώτερη Vinokurova) ήταν γηγενής Μοσχοβίτης . Τελείωσε το Elizabeth Institute for Noble Maidens . Ο αδερφός της Mikhail Vinokurov ήταν στενός φίλος με τη θεατρική οικογένεια Sadovsky και άσκησε μεγάλη απήχηση στον νεαρό Protazanov.
Το 1900 ο Yakov αποφοίτησε από το Εμπορικό Κολλέγιο της Μόσχας και άρχισε να εργάζεται ως έμπορος, αν και δεν ήταν ευχαριστημένος με την επιλογή του επαγγέλματός του. Το 1904 άφησε τη Ρωσία και πέρασε αρκετά χρόνια στη Γαλλία και την Ιταλία , αυτοεκπαιδευόμενος. Μετά την επιστροφή του το 1906, ο Προταζάνοφ εντάχθηκε στην κινηματογραφική εταιρεία Gloria στη Μόσχα ως σεναριογράφος και βοηθός σκηνοθέτη. Εκεί γνώρισε επίσης τη μελλοντική σύζυγό του — τη Φρίντα Βασίλιεβνα Κένικε, η οποία έτυχε να είναι αδερφή ενός από τους συνιδρυτές της Γκλόρια.
Το 1910 η Gloria έγινε μέρος του εργοστασίου κινηματογράφου με επικεφαλής τον Paul Thiemann και τον Friedrich Reinhardt. Ο Protazanov πήρε τελικά μια καρέκλα σκηνοθέτη, αν και, σύμφωνα με τις αναμνήσεις του, συμμετείχε ουσιαστικά σε κάθε διαδικασία γυρισμάτων, συμπεριλαμβανομένης της κινηματογράφησης, της σκηνικής ιδιοκτησίας και της τήρησης βιβλίων. Τα πιο αξιοσημείωτα έργα του εκείνης της περιόδου είναι Το Τραγούδι του Προφήτη Όλεγκ βασισμένο στο ποίημα του Αλέξανδρου Πούσκιν και το Departure of a Grand Old Man για τις τελευταίες ημέρες του Λέοντος Τολστόι . Το 1914 εντάχθηκε στο κινηματογραφικό στούντιο του Joseph N. Ermolieff όπου εργάστηκε μέχρι τη μετανάστευσή του το 1920.
Την περίοδο μεταξύ 1911 και 1920 ο Προταζάνοφ έγραψε και σκηνοθέτησε περίπου 80 ταινίες, μεταξύ των οποίων η Βασίλισσα των Μπαστούνι (1916) και ο Πατήρ Σέργιος (1918), τα οποία έχουν αναγνωριστεί ως τα αριστουργήματά του. Ο Ivan Mozhukhin πρωταγωνίστησε σε πολλές από τις πρώτες ταινίες του.
Μετανάστευσε στην Ευρώπη το 1920 μετά τον Ρωσικό Εμφύλιο Πόλεμο μαζί με την ομάδα του Ερμολίεφ, όπου εργάστηκε σε διάφορα κινηματογραφικά στούντιο με έδρα τη Γαλλία και τη Γερμανία. Επέστρεψε στη Ρωσία το 1923. Την επόμενη χρονιά παρήγαγε την Aelita βασισμένη στο μυθιστόρημα του Αλεξέι Τολστόι . Ήταν μια από τις πρώτες ταινίες επιστημονικής φαντασίας που απεικόνιζε μια πτήση στο διάστημα και μια κοινωνία εξωγήινων.
Η επόμενη ταινία του The Tailor from Torzhok κυκλοφόρησε με μεγάλη επιτυχία και τον καθιέρωσε ως έναν από τους κορυφαίους σκηνοθέτες κωμωδίας. Ανακάλυψε πολλά ταλέντα, όπως ο Igor Ilyinsky , ο Mikhail Zharov , ο Anatoli Ktorov , η Vera Maretskaya , η Yuliya Solntseva, ο Georgy Millyar , ο Serafima Birman , ο Nikolai Batalov και ο Mikhail Klimov . Ένας από τους πιο δημοφιλείς Ρώσους σκηνοθέτες παραμυθιών Αλεξάντερ Ρου ξεκίνησε επίσης ως βοηθός του Προταζάνοφ.
Το 1928 σκηνοθέτησε τον Λευκό Αετό με τους Βσεβολόντ Μέγιερχολντ και Βασίλι Κατσάλοφ στους πρωταγωνιστικούς ρόλους — μια από τις σπάνιες εμφανίσεις τους στη μεγάλη οθόνη. Η τελευταία του επιτυχημένη ταινία ήταν μια έκδοση στην οθόνη του έργου του Αλεξάντερ Οστρόφσκι Χωρίς προίκα το 1937. Στο καστ συμμετείχαν πολλοί διάσημοι ηθοποιοί από το Θέατρο Μάλι .
Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου εκκενώθηκε στην Τασκένδη μαζί με κάποια άλλα μέλη των Mosfilm και Lenfilm . Την ίδια περίοδο η υγεία του άρχισε να επιδεινώνεται. καθοδόν προς την Τασκένδη υπέστη καρδιακή προσβολή. Κατάφερε να παράγει μόνο μία ακόμη ταινία - τον Nasreddin in Bukhara (1943) - η ίδια που διαδραματίζεται στο Ουζμπεκιστάν.
Ο μονάκριβος γιος του Γεώργιος σκοτώθηκε σε μια από τις τελικές μάχες, που επηρέασε και τον Προταζάνοφ. Πέρασε τις τελευταίες του μέρες δουλεύοντας στη διασκευή της κωμωδίας του Αλεξάντερ Οστρόφσκι Λύκοι και πρόβατα . Ανάμεσα στα άλλα σχέδιά του ήταν οι κινηματογραφικές προσαρμογές των War and Peace και Oliver Twist .
Ο Προταζάνοφ πέθανε στις 8 Αυγούστου 1945 και θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy . Έμεινε από τη σύζυγό του Φρίντα και τις μεγαλύτερες αδερφές του - Λίντια Αρίστοβα, Βαλεντίνα Προταζάνοβα και Νίνα Αντζαπαρίτζε.
Το 2014, το Φεστιβάλ Βωβού Κινηματογράφου στο Πορντενόνε της Ιταλίας του έκανε αφιέρωμα - «ΡΩΣΙΚΑ ΓΕΛΙΑ», οι βωβές κωμωδίες του Γιάκοβ Προταζάνοφ, η έκθεση που επιμελήθηκε ο Πίτερ Μπαγρόφ και η Ναταλία Νουσίνοβα, η μετάφραση της ιταλόφωνης ταινίας έχει εμπιστευτεί ο Βλάντισλαβ Σαμπαλίν.
Πηγή: Yakov Protazanov - Wikipedia
Φιλμογραφία
Σκηνοθεσία
Συγγραφέας-Σεναριογράφος
|
Ηθοποιός
|
Πηγή: Yakov Protazanov - Credits (text only) - IMDb
Η άνοδος του Σοσιαλιστικού Ρεαλιστικού σινεμά
του Ματτίλ Γερασίμοβιτς
Ο Mattingly Gerasimovich είναι υποψήφιος διδάκτορας στο Northwestern University και σπουδάζει ρωσική λογοτεχνία και κινηματογράφο. Στον ελεύθερο χρόνο του, συνδιοργανώνει το Tipsy Tolstoy Podcast και διευθύνει την ECHO , έναν μη κερδοσκοπικό οργανισμό που εργάζεται για την προώθηση της δημιουργικής γραφής και της εκπαίδευσης λογοτεχνικών περιοδικών στα λύκεια.
Η περίοδος της Νέας Οικονομικής Πολιτικής (NEP) στην πρώιμη Σοβιετική Ένωση παρουσιάζει ένα συναρπαστικό πεδίο για τους μελετητές του κινηματογράφου να εξερευνήσουν. Μετά την έξοδο από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο και την επανάσταση και τον εμφύλιο πόλεμο -όλα μέσα σε λίγα χρόνια- το νεοσύστατο σοσιαλιστικό κράτος αντιμετώπισε μια σειρά από προκλήσεις και δυσκολίες στην εδραίωση της κρατικής εξουσίας από το 1921 έως το 1928 περίπου. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, καλλιτέχνες, συγγραφείς , και οι πολιτικοί στοχαστές συζήτησαν τον ρόλο που θα έπαιζε η τέχνη στη νέα κοινωνία. Η περίπλοκη σχέση μεταξύ των σκηνοθετών, της κυβέρνησης και των θεατών στην ταινία της εποχής NEP είναι επομένως μια ειδική περίπτωση στις ευρύτερες εντάσεις που πλήττουν την πρώιμη σοβιετική πολιτική και τέχνη.
Η περίπτωση του σκηνοθέτη Yakov Protazanov είναι ενδεικτική. Ένας από τους πιο δημοφιλείς κινηματογραφιστές της Ρωσίας πριν από την Επανάσταση, ο Προταζάνοφ έφυγε από τη χώρα το 1920 για να εργαστεί σε κινηματογραφικά στούντιο με έδρα τη Γαλλία και τη Γερμανία. Η ταινία Aelita του 1924 αντιπροσώπευε τη μεταεπαναστατική επιστροφή του σκηνοθέτη στην εγχώρια οθόνη και ήταν η πρώτη του ταινία που παρήχθη στη Σοβιετική Ένωση. Η Aelita περιελάμβανε σχεδόν κάθε σημαντικό κινηματογραφικό είδος —από μελόδραμα και ρομάντζο μέχρι sci-fi, δράση και μυστήριο—και, παρόλο που παρουσίαζε λίγες τεχνολογικές ή αφηγηματικές καινοτομίες, γνώρισε τεράστια δημοτικότητα στο εσωτερικό και στο εξωτερικό. Η επιστροφή του Protazanov στην οθόνη, παρά τις ιδεολογικές ατέλειες της ταινίας του, αντιπροσώπευε μια καθαρή νίκη για το Party, το οποίο μπόρεσε να επιδείξει την ικανότητά του να διατηρήσει έναν τόσο εξέχοντα κινηματογραφιστή.
Με την πρώτη ματιά, η πλοκή της Aelita υποδηλώνει ότι η δέσμευση για μόνιμη επανάσταση μπορεί να προκαλέσει πολιτική αλλαγή σε κοσμική κλίμακα. Ο πρωταγωνιστής Los (Nikolai Tseretelli), ένας Σοβιετικός μηχανικός και πρωτοαστροναύτης, έχει εμμονή με τον Άρη και ταξιδεύει στο διάστημα με τον σύντροφό του Gussev (Nikolai Batalov) αφού έλαβε το μυστηριώδες μήνυμα «Anta Odeli Uta». Μόλις στον Άρη, το δίδυμο προκαλεί επαναστατική ζέση στους ντόπιους σκλάβους λέγοντάς τους για τη Σοβιετική Επανάσταση. Η βασίλισσα του Άρη, Aelita (Yuliya Solntseva), αναλαμβάνει τον έλεγχο της εξέγερσης και καθαιρεί τον βασιλιά, αλλά σύντομα στρέφεται εναντίον των ίδιων των επαναστατών. Στις τελευταίες σκηνές στον Άρη, ο Λος σκοτώνει την Αελίτα. Στη συνέχεια, όμως, σε μια ανατροπή, ο θεατής μαθαίνει ότι « όλα ήταν ένα όνειρο.» Οι περιπέτειες του Λος στον Άρη ήταν αποκύημα της φαντασίας του, ενώ η φράση «Anta Odeli Uta» προήλθε από μια διαφήμιση ελαστικών που είχε δει νωρίτερα εκείνη την ημέρα.
Παρά τη δημοτικότητά της, η ταινία παρέμεινε ιδεολογικά διφορούμενη και τελείωσε με αυτό που θα μπορούσε να ερμηνευτεί ως κριτική νότα. Ο Μηχανικός Λος, ο οποίος πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας σε μια ονειροπόληση που περιλάμβανε την πλοκή στον Άρη, επιστρέφει σε μια πραγματικότητα γεμάτη διαφημίσεις - προϊόν της περιορισμένης επανεισαγωγής των ιδιωτικών αγορών κατά τη διάρκεια της NEP. Η Aelita προβάλλει αυτές τις ανησυχίες προς τα μέσα, αντιπαραβάλλοντας την εγκόσμια εγρήγορση του Λος με τη φανταστική του Αρειανή παραμονή. Η Aelita υπογραμμίζει έτσι την επείγουσα ανάγκη εφαρμογής αυτής της «ασυνείδητης» ορμής προς τη μόνιμη διαγαλαξιακή επανάσταση.
Ένα άλλο πιθανό πρόβλημα με την Aelita αφορούσε την πλούσια κονστρουκτιβιστική αισθητική της. Αν και τα σκηνικά και τα κοστούμια σχεδιάστηκαν όμορφα από την Aleksandra Ekster, ο κόσμος της ταινίας δεν αντικατόπτριζε τη ραγδαία μεταβαλλόμενη κοινωνικοοικονομική κατάσταση των πραγματικών Σοβιετικών ανθρώπων. Επιπλέον, από τη σκοπιά της σοβιετικής κινηματογραφικής βιομηχανίας, το κόστος δημιουργίας ταινιών σαν του Protazanov σε τακτική βάση θα ήταν μη βιώσιμο μακροπρόθεσμα.
Μία από τις επόμενες ταινίες του Protazanov, το His Call [ Ego prizyv ] (1925), έλαβε υπόψη της την πραγματικότητα της κινηματογραφικής παραγωγής στη Σοβιετική Ένωση και προσπάθησε να ικανοποιήσει τόσο τις ιδεολογικές απαιτήσεις όσο και τα γούστα και τις επιθυμίες του κοινού. Σε αντίθεση με τη γενικά εκλεκτική Aelita, το His Call είναι πιο κοντά σε ένα παραδοσιακό μελόδραμα - απέχει πολύ όχι μόνο από το προηγούμενο έργο του ίδιου του Protazanov, αλλά και από τους ριζοσπαστικούς πειραματισμούς συγχρόνων τους όπως ο Sergei Eisenstein και ο Dziga Vertov.
Η αισθητική στροφή της φουρκέτας του Protazanov —που επιτεύχθηκε σε λιγότερο από ένα χρόνο— είναι σίγουρα έκπληξη. Το Call του απογυμνώνει την οπτική χλιδή της Aelita σε κάτι πολύ πιο κοντά στην καθημερινότητα. Αντί να απεικονίζει τη μοναρχία στον Άρη, ο Protazanov δείχνει τους καθημερινούς Σοβιετικούς ανθρώπους να ζουν τη ζωή τους. Το δράμα επικεντρώνεται στην Katya (Varvara Popova) και τον Vladimir Zaglobin (Anatolia Ktorov). Η Κάτια, κόρη ενός εργάτη στο εργοστάσιο (Μιχαήλ Ζάροφ) που πέθανε όταν ήταν μόλις παιδί, γίνεται επιτυχημένη εργάτρια όπως ο πατέρας της. Ο Βλαντιμίρ, ο γιος ενός πρώην ιδιοκτήτη εργοστασίου, επιστρέφει στη Σοβιετική Ένωση από την αυτοεξορία στη Γαλλία για να ανακτήσει ένα κουτί θησαυρού που έκρυψε ο ίδιος και ο πατέρας του λίγο πριν μεταναστεύσουν.
Η σχετικά τυπική πλοκή του His Call αρχίζει να αποκαλύπτει ορισμένους από τους περιορισμούς του κινηματογραφικού πειραματισμού. Ταινίες όπως το Man with a Movie Camera του Dziga Vertov , αν και είχαν τεράστια επιρροή στον παγκόσμιο κινηματογράφο, δεν απήχθησαν στις μάζες με τον τρόπο που έκαναν συχνά οι φωτογραφίες του Protazanov. Ακριβώς επειδή οι μεταγενέστερες ταινίες του Protazanov ήταν λιγότερο ριζοσπαστικές σε μορφή, μπορούσαν να αποδώσουν ευανάγνωστα και ξεκάθαρα σοσιαλιστικό περιεχόμενο. Ο ίδιος ο τίτλος της ταινίας του του 1925 αναφέρεται στην πρόσφατη τότε έκκληση του Λένιν να διευρύνει τα μέλη του Κομμουνιστικού Κόμματος, υπογραμμίζοντας τη μετατόπιση του Προταζάνοφ από μετανάστη κινηματογραφιστή σε πραγματικό Σοβιετικό σκηνοθέτη.
Η προσαρμογή του Protazanov στα αναδυόμενα σοβιετικά αισθητικά και ιδεολογικά πρότυπα πληροφορεί την κατανόησή μας για τη δημιουργία ταινιών στην μετέπειτα Σοβιετική Ένωση. Μετά το 1932 περίπου, η σοσιαλιστική ρεαλιστική ταινία χρησιμοποίησε πολλές από τις μεθόδους που πρωτοστάτησε ο Protazanov στη δεκαετία του 1920 για να μειώσει την ασάφεια των μηνυμάτων της. Η απλότητα και το αδιαμφισβήτητο ιδεολογικό μήνυμα της κλήσης Του, ειδικότερα, προεξοφλούν τις συμβάσεις των Σοσιαλιστικών Ρεαλιστών. Ο Protazanov απεικονίζει πλούσιους μετανάστες ως ανήθικους εγκληματίες που δεν έχουν επαφή με τον απλό λαό, ανεξάρτητα από το πόσο μπορούν να συγκεντρώσουν χρήματα για να «σώσουν το έθνος». Η πλοκή και η αισθητική της ταινίας ωθούν τους θεατές να συμπονέσουν τη νεαρή κομμουνίστρια Κάτια έναντι του Βλαντιμίρ, του βίαιου κλέφτη.
Η περίφημη ασυνεπής και βραχύβια περίοδος NEP επέτρεψε έτσι σε κινηματογραφιστές όπως ο Protazanov, ο οποίος μπορεί να μην άκμασε κάτω από το ολοκληρωμένο αισθητικό σύστημα που τη διαδέχθηκε, να προσαρμοστούν στην μεταβαλλόμενη πολιτική της Σοβιετικής Ένωσης σε πραγματικό χρόνο. Την ίδια στιγμή, η στροφή του Protazanov στο σοσιαλιστικό μελόδραμα δημιούργησε μοντέλα για μελλοντικές ταινίες όπως το A Road to Life (1931) του Nikolai Ekk. Και στις δύο περιπτώσεις, τα μελοδραματικά στοιχεία βοηθούν να παραμείνει η ταινία σε αναγνωρίσιμα, καθημερινά όρια, επιτρέποντας στους σκηνοθέτες να γεμίσουν το αισθητικά και αφηγηματικά ουδέτερο σκάφος με κινητοποιητικά σοσιαλιστικά μηνύματα. Το αποτέλεσμα είναι μια μέση λύση που θα έπρεπε, θεωρητικά, να ικανοποιεί εξίσου σοβιετικούς θεατές και ιδεολόγους.
Ταυτόχρονα, η απομάκρυνση του Protazanov από τον ριζοσπαστικό αισθητικό πειραματισμό και την ιδεολογική ασάφεια καταδεικνύει τη σημασία φαινομενικά εγκόσμιων παραγόντων όπως η παρακολούθηση του θεάτρου στη διαμόρφωση των καλλιτεχνικών δεσμεύσεων των σκηνοθετών. Με απλά λόγια, η ανταλλαγή μηνυμάτων ταινιών είναι πιο αποτελεσματική όταν περισσότεροι άνθρωποι βλέπουν την ταινία. Οι σκηνοθέτες της παγκόσμιας κινηματογραφικής γλώσσας, όπως ο Αϊζενστάιν, που προσπάθησαν να δημιουργήσουν μέσω του μοντάζ και οι ταυτόχρονες προβολές θα παρέμεναν σε καθαρά θεωρητικό επίπεδο χωρίς σκηνοθέτες όπως ο Προταζάνοφ, που συγχώνευσαν το κοινό γούστο με τις επιταγές της σοβιετικής ιδεολογίας.
Jakov Protazanov
του Piero Scaruffi
Ο Yakov Protazanov ήταν ο πιο διάσημος σκηνοθέτης του προεπαναστατικού κινηματογράφου. Από τις ογδόντα ταινίες που σκηνοθέτησε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν ιστορικές υπερπαραγωγές και κοσμικά μελοδράματα, μουσικές κωμωδίες και λογοτεχνικές μειώσεις. Στο λογοτεχνικό είδος παρείχε τα καλύτερα στοιχεία, συχνά σκηνοθετώντας τον Mozzuchin, όπως στο Otec Sergij (1918) από τον Τολστόι, ικανός τόσο να σταθεί στους μεγάλους αριστοκρατικούς χορούς του δέκατου ένατου αιώνα όσο και να αποδώσει με ρεαλισμό και διεισδυτικές προσωπικότητες. Από το 1919 έως το 1923 και κατά την επιστροφή του ήταν περιτριγυρισμένος από τιμές. Αελίτα (1924), προσαρμογή του μυθιστορήματος του Αλεξέι Τολστόι, ο οποίος στην πράξη μεταφέρει την Οκτωβριανή Επανάσταση στον Άρη, πραγματοποιήθηκε με μεγαλοπρεπές ύφος και γνώρισε επιτυχία σε όλο τον κόσμο. το έργο έκανε διάσημους την όμορφη και παγωμένη Julia Solneeva (Allita) και τον κωμικό Igor Slin kins, αλλά ήταν kritikata από την πρωτοπορία επειδή© εκμεταλλεύτηκε αστικούς μύθους για να γιορτάσει τον νέο σοβιετικό άνθρωπο. Εκτός από τα κονστρουκτιβιστικά σκηνικά και κάποια εξπρεσιονιστικά τεχνάσματα, στην πραγματικότητα η ταινία ήταν αντάξια του παλιού τσαρικού κινηματογράφου.Η ταινία είναι μόνο επιφανειακά μια ταινία επιστημονικής φαντασίας. Το δεύτερο ημίχρονο είναι ένα αστυνομικό θρίλερ μεταμφιεσμένο με το αίσιο «κομμουνιστικό» τέλος. Η ταινία παρέχει επίσης μια ρεαλιστική άποψη για τη ζωή μετά την επανάσταση, όταν τα τρόφιμα κατανεμήθηκαν σε μερίδες και οι συγκρούσεις εξακολουθούσαν να παρασκευάζονται μεταξύ της παλιάς άρχουσας τάξης και του προλεταριάτου.Ένας νεαρός μηχανικός κατασκευάζει ένα διαστημόπλοιο και ταξιδεύει στον Άρη, οι κάτοικοι του οποίου καταπιέζονται από τον αδίστακτο τύραννο Allita. Μετά την απελευθέρωση των Αρειανών, ξυπνά δίπλα στη σύζυγό του και αποφασίζει να αφιερώσει τη ζωή του στην οικοδόμηση του σοσιαλισμού.Το 1921 οι ραδιοφωνικοί σταθμοί στη Γη λαμβάνουν ένα περίεργο σήμα που λέει "Anta Odeli Uta". Οι περισσότεροι το αγνοούν, αλλά ο αρχιμηχανικός Loss στη Μόσχα ενδιαφέρεται. Η σύζυγός του Νατάσα είναι ένας τίμιος και εργατικός υπάλληλος. Οι επιστήμονες αποτυγχάνουν να αποκωδικοποιήσουν το μυστηριώδες μήνυμα και ο Loss ονειρεύεται ότι θα μπορούσε να προέρχεται από τον Άρη. Απώλειες ονειροπολήσεις ζωής στον Άρη, όνειρα για την Aelita, τη βασίλισσα του Άρη, την αγαπημένη της τ πηρέτρια Ihoshka, τον Tuskub, τον κυβερνήτη του Άρη, και τον Gor, κατασκευαστή Απώλειες ονειροπολήσεις ζωής στον Άρη, όνειρα για την Aelita, τη βασίλισσα του Άρη, την αγαπημένη της τ πηρέτρια Ihoshka, τον Tuskub, τον κυβερνήτη του Άρη, και τον Gor, κατασκευαστή ενός διαπλανητικού τηλεσκοπίου. Ο Γκορ προσκαλεί τον Tuskub να παρακολουθήσει τη ζωή στη Γη και ο Tuskub του ζητά να το κρατήσει μυστικό, αλλά η υπηρέτρια της Aelita κρυφακούει. Ο περίεργος της Aelita εκλιπαρεί Ο Γκορ Γκορ ενεργοποιεί το τηλεσκόπιο και η Αελίτα βλέπει σκηνές κίνησης σε μια μεγάλη πόλη, τροχόσπιτα στην έρημο, πολεμικά πλοία σε λιμάνι και δύο εραστές σε μια γέφυρα... Απώλεια και Νατάσα. Παρακαλεί τον Γκορ να τη φιλήσει στα χείλη όπως κάνουν οι γήινοι. Τότε βλέπει μια γήινη νοικοκυρά απασχολημένη με το πλύσιμο και το μαγείρεμα. Όλα αυτά συμβαίνουν στα όνειρα του Loss. Στην πραγματικότητα, ο Loss εργάζεται σε ένα διαστημόπλοιο για να φτάσει στον Άρη. Ο Gussev, ένας πρώην στρατιώτης που στάλθηκε για να βοηθήσει στην πόλη κατά τη διάρκεια της οικονομικής έκτακτης ανάγκης, αρχίζει να εργάζεται σε ένα νοσοκομείο και σε όλους αρέσει, ειδικά στη νοσοκόμα Μάσα. Τα τρένα είναι γεμάτα με επιβάτες που ταξιδεύουν ακόμη και στην οροφή του τρένου. Δύο τέτοιοι επιβάτες είναι ο Viktor Erlikh και η σύζυγός του Elena. Οι άνθρωποι λιμοκτονούν και η Νατάσα είναι υπεύθυνη για τη διανομή των τροφών με μερίδες. Ο Έρλιχ προσπαθεί να τη δωροδοκήσει για να αποκτήσει δωμάτιο, αλλά η Μάσα τον διώχνει. Η Έλενα πηγαίνει τον σύζυγό της στο σπίτι ενός παλιού εραστή, του Σπιριντόνοφ, ο οποίος τυχαίνει να είναι ένας από τους επιστήμονες που εργάζονται για το Loss. Λέει στον επιστήμονα ότι ο Erlikh είναι ο αδερφός της και ο επιστήμονας τους άφησε να μείνουν. Όταν ο Loss φτάνει στο σπίτι, βρίσκει ένα σημείωμα που έγραψε ο Erlikh στη γυναίκα του όόπ αν προσπαθούσε να τη δωροδοκήσει και ο Loss πιστεύει ότι είναι ένα μήνυμα αγάπης. Σε ένα πάρτι νοσταλγών, ο Erlikh αφηγείται την ιστορία του πώς ήταν αριστοκράτης πριν από την επανάσταση, ενώ μια γυναίκα νοσταλγεί ότι οι τρόποι των ανθρώπων ήταν πιο εκλεπτυσμένοι πριν από την επανάσταση και ο σύζυγός της αφηγείται την ιστορία που ήταν. ένας πολύ σεβαστός ως αστυνομικός. Ο Έρλιχ βρίσκει τον τρόπο να δώσει επίσημη εντολή στον Λος και η Νατάσα να του νοικιάσει ένα δωμάτιο. Ο Έρλιχ μετακομίζει μόνος και διασκεδάζει τη Νατάσα. Η απώλεια γίνεται ακόμα πιο ύποπτη. Στο μεταξύ, η σύζυγος του Έρλιχ αποπλανεί τον επιστήμονα Σπιριντόνοφ. Ο Erlikh αλλάζει ένα επίσημο έγγραφο και κλέβει ένα σπάνιο αντικείμενο: τη ζάχαρη. Παίρνει δύο βαριές τσάντες στη γυναίκα του και εκείνη τις κρύβει. Ο Erlikh εκπλήσσει τη Νατάσα με ένα κουτί σοκολάτα. Η απώλεια γίνεται ακόμα πιο ύποπτη απέναντί τους. Η εξαφάνιση της ζάχαρης ανακαλύπτεται και αναφέρεται στην αστυνομία. Ο αρχηγός της αστυνομίας στέλνει δύο πράκτορες για έρευνα. Ένας άντρας που ονομάζεται Kravtsov και ονειρεύεται να γίνει ντετέκτιβ τον παρακαλεί να του ανατεθεί η υπόθεση. Οι πράκτορες μάταια ψάχνουν το δωμάτιο του Έρλιχ: δεν βρίσκουν ζάχαρη. Από την άλλη, ο Loss αντιμετωπίζει τη Natasha για ένα άλλο σημείωμα που άφησε ο Erlikh και τσακώνονται. Ο Kravtsov κατηγορεί τον εαυτό του ότι συνεχίζει την έρευνα για τον Erlikh. Τον ακολουθεί σε μια συνάντηση με άλλες σκιερές φιγούρες που σχεδιάζουν μια απάτη. Ο Λος συνεχίζει να εργάζεται στο διαστημόπλοιό του ενώ ονειρεύεται τη ζωή στον Άρη. Και ούτω καθεξής στον Άρη, η υπηρέτρια λέει στην Αελίτα ότι μπορεί να περιηγηθεί στο τηλεσκόπιο όσο οι πρεσβύτεροι βρίσκονται σε μια συνάντηση. Ωστόσο, ο Tuskub την βλέπει να περπατά προς το τηλεσκόπιο και κλειδώνει την πύλη. Οι μεγαλύτεροι ελέγχουν τον Άρη και ακόμη και η Αελίτα πρέπει να τους υπακούσει. Οι εργάτες, που φορούν καπέλα σαν κουτί και κινούνται σαν ρομπότ, κρατούνται σαν σκλάβοι στις υπόγειες πόλεις. Η Γκορ, που ξέρει ότι χρησιμοποιεί παράνομα το τηλεσκόπιο, ζηλεύει και που τον παραμελεί για τον άντρα της Γης, τον Λος. Η απώλεια εμπιστεύεται στον Spiridonov τα σχέδια του διαστημόπλοιου. Ένα βράδυ που ο Loss αργεί επειδή είναι ακόμα συγκεντρωμένος στο μυστηριώδε ς μήνυμα, ο Erlikh φλερτάρει με τη Natasha και την πείθει να πάει να χορέψει μαζί του. Η απώλεια φτάνει ακριβώς όταν φεύγουν με ένα έλκηθρο. Είναι ένα ιδιωτικό πάρτι πλούσιων αντεπαναστατών. Η Νατάσα σοκάρεται όταν τους βλέπει να φοράνε ωραία παπούτσια όταν οι περισσότεροι έχουν μόνο σπασμένα παπούτσια. Ο Spiridonov, καλεσμένος από τη γυναίκα του Erlikh στο πάρτι, βλέπει τη Natasha και της λέει ότι ο σύζυγός της πρόκειται να φύγει για ένα ταξίδι. Σπεύδει σπίτι και βρίσκει ένα αποχαιρετιστήριο σημείωμα από τον Λος, ο οποίος της λέει για ένα μακρύ επαγγελματικό ταξίδι: έχει σταλεί πολύ μακριά για να δουλέψει σε ένα νέο εργοστάσιο παραγωγής ενέργειας. Τρεις μήνες περνούν. Καθώς η οικονομική κρίση υποχωρεί, η Νατάσα είναι ως επί το πλείστον αδρανής και μοναχική στη δουλειά, έχοντας λάβει μόνο τρεις καρτ-ποστάλ από το Loss. Η δουλειά της ακυρώνεται και βρίσκει μια νέα δουλειά σε ένα ορφανοτροφείο. Ο Γκούσεφ απολύεται από το στρατό και στέλνεται στο σπίτι. Η Μάσα κλαίει αλλά ο Γκούσεφ την εκπλήσσει με πρόταση γάμου. Το έργο της απώλειας στο εργοστάσιο ηλεκτροπαραγωγής ολοκληρώνεται επίσης. Λαμβάνει ένα σημείωμα από τον Spiridonov: ο συνάδελφος επιστήμονας και φίλος του αποφάσισβ να φύγει από τη Ρωσία και έχει κρύψει τα σχέδια του διαστημόπλοιου σε ένα τζάκι. Η απώλεια οδηγεί το τρένο πίσω στο σπίτι. Αγοράζει λουλούδια για τη Νατάσα αλλά, μόλις μπαίνει στο σπίτι του, ακούει τον Έρλιχ να τη φλερτάρει. Ο Loss χάνει το μυαλό του και την πυροβολεί. Στη συνέχεια αγοράζει μια περούκα, γυαλιά και ένα μούσι για να μοιάζει στον Spiridonov και να κρυφτεί από την αστυνομία. Μπορεί λοιπόν να παρευρεθεί στο ξύπνημα της Νατάσας και κλαίει στο φέρετρό της. Ωστόσο, την ίδια στιγμή, ο Kravtsov ο ερασιτέχνης ντετέκτιβ εξακολουθεί να ερευνά την κλοπή ζάχαρης. Έχοντας βρει μια ύποπτη εικόνα του Spiridnov, ο Kravtsov ακολουθεί τον Loss. Ο Loss καταφέρνει να ξεφύγει από τον Kravtsov, αλλά αυτό αυξάνει την καχυποψία του Kravtsov. Ο Kravtsov τώρα τον υποπτεύεται επίσης για τη δολοφονία της Natasha, έχοντας βρει ένα γάντι στη σκηνή της δολοφονίας. Ο Κραβτσόφ τον εντοπίζει χρησιμοποιώντας ένα σκύλο και προσπαθεί να τον συλλάβει, αλλά ο Λος συνειδητοποιεί ότι ο Κραβτσόφ δεν είναι πραγματικός αστυνομικός. Ο Spiridonov/Loss αρχίζει να εργάζεται στο διαστημόπλοιό του. Ο Gussev βαριέται στο σπίτι και, μόλις ακούει την αποστολή στον Άρη, πλησιάζει τον Spiridonov/Loss ζητώντας να βοηθήσει. Ο Γκούσεφ ενθουσιάζεται που θα πετάξει στον Άρη με τον επιστήμονα, αν και αυτό αναστατώνει τη Μάσα. Στην πραγματικότητα, η Μάσα προσπαθεί να κλειδώσει τον Γκούσεφ στο σπίτι την ώρα που κοιμάται, αλλά ξεφεύγει εγκαίρως. Διοργανώνεται στρατιωτική παρέλαση για τον εορτασμό της αναχώρησης του διαστημόπλοιου. Ο Κράτσοφ, συνεχίζοντας να ακολουθεί τον ύποπτο του Spiridnov, μπαίνει κρυφά στο διαστημόπλοιο, χωρίς να συνειδητοποιεί ότι βρίσκεται μέσα σε ένα διαστημόπλοιο, και βρίσκει ένα γάντι που ταιριάζει με αυτό που βρέθηκε στον τόπο του φόνου. Το διαστημόπλοιο απογειώνεται. Ο Κράτσοφ αποκαλύπτεται και προσπαθεί ξανά να συλλάβει τον Spiridonov/Loss, αλλά ο Spiridonov αφαιρεί τη μάσκα του, αποκαλύπτεται ότι είναι Loss και δείχνει στον Kratsov ότι είναι ήδη πολύ μακριά από τη Γη. Ενημερωμένος από τον Gor ότι ένας πύραυλος από τη Γη κατευθύνεται προς τον Άρη, ο Tuskub διατάζει να τους σκοτώσουν. Η Αελίτα, ενθουσιασμένη από τους εξωγήινους, μάταια εκλιπαρεί να τους αφήσει να ζήσουν. Η Αελίτα οπλίζει την υπηρέτρια της με ένα μαχαίρι και η υπηρέτρια μαχαιρώνει τον αρχιαστρονόμο ώστε να μην μπορεί να αναφέρει στον Γκορ την τοποθεσία της προσγείωσης. Η Αελίτα τότε αναθέτει στην υπηρέτρια να συναντήσει τους επίγειους επισκέπτες και να της τους φέρει. Η Aelita γίνεται μάρτυρας της συντριβής που προσγειώνεται στο τηλεσκόπιο και βλέπει τους τρεις γήινους να βγαίνουν από το διαστημόπλοιο. Η υπηρέτρια τους συνοδεύει στο παλάτι. (Προφανώς οι Αρειανοί μιλούν ρωσικά!) Ο Κράτσοφ απομακρύνεται κρυφά και ζητά από τους αρειανούς μπάτσους να συλλάβουν τον Λος. Τον πηγαίνουν στο Τουξούμπ και σε όλους τους πρεσβυτέρους. Η Αελίτα και ο Λος ερωτεύονται αμέσως. Κυριολεκτικά λιποθυμά στην αγκαλιά του. Ο Γκουσέβ και η υπηρέτρια γίνονται και στενοί φίλοι. Ο Τουσκούμπ και οι πρεσβύτεροι ακούνε τις κατηγορίες του Κράτσοφ εναντίον του Λος αλλά μετά καταδικάζουν τον Κράτσοφ σε θάνατο. Ο Γκορ βρίσκει τον δολοφονημένο αστρονόμο και ένα κολιέ που δείχνει την υπηρέτρια ως δράστη. Τη συλλαμβάνουν και την οδηγούν υπόγεια στους σκλάβους. Ο Γκούσεφ ακολουθεί τους στρατιώτες και προσπαθεί να την ελευθερώσει. Εν τω μεταξύ, η Aelita σχεδιάζει να βασιλέψει στον Άρη με το Loss, αλλά τώρα η Aelita έχει μεταμορφωθεί σε Natasha. Ο Tuksub τους βρίσκει, συλλαμβάνει τον Loss και τους κλειδώνει και τους δύο με τους σκλάβους. Ο Γκούσεφ δίνει μια διεγερτική ομιλία στους σκλάβους υποκινώντας τους σε μια επανάσταση όπως αυτή για την οποία πολέμησε το 1917 και να ιδρύσει την Αρειανή Ένωση Σοβιετικών Σοσιαλιστικών Δημοκρατιών. Βλέπουμε έναν εργάτη να σφυρηλατεί ένα δρεπάνι με ένα σφυρί. <β194>Η Aelita υπόσχεται να ηγηθεί της επανάστασης, αν και ο Gussev ανησυχεί ότι μια βασίλισσα θα οδηγούσε σκλάβους. Οι σκλάβοι επιτίθενται, με επικεφαλής την Aelita, και ανατρέπουν τον Tuskub αφού ο στρατός αλλάζει πλευρά. Όμως η Αελίτα έχει άλλα σχέδια: διατάζει τον στρατό να πυροβολήσει τους επαναστάτες και να τους σπρώξει πίσω στην υπόγεια σπηλιά. Η Λος τρομοκρατείται από την προδοσία της προς τους ανθρώπους: τους χρησιμοποίησε για να γίνει ο μοναδικός δικτάτορας του Άρη. Η παραληρημένη Αελίτα μετατρέπεται ξανά σε Νατάσα και ο Λος ξανά τη σκοτώνει. Ξαφνικά όμως βρισκόμαστε πίσω στη Γη, στο σιδηροδρομικό σταθμό, όπου μια γυ ναίκα αναρτά Ξαφνικά όμως βρισκόμαστε πίσω στη Γη, στο σιδηροδρομικό σταθμό, όπου μια γυ ναίκα αναρτά διαφημίσεις για μια εταιρεία ελαστικών που ονομάζεται «Anta Odeli Uta». Ο Loss ονειρεύτηκε ολόκληρη την ιστορία του Άρη. Η Μάσα και ο Γκούσεφ χαιρετούν τον Λος: φεύγουν για την Άπω Ανατολή. Η απώλεια είναι παραληρηματική: τους λέει ότι μόλις σκότωσε τη Νατάσα. Η Μάσα και ο Γκούσεφ τον ακολουθούν στο σπίτι του, ανησυχώντας για το τι μπορεί να συνέ βη, αλλά βλέπουν ότι η Νατάσα είναι ζωντανή (Loss missed) και ότι η Loss και η Natasha έχουν συμφιλιωθεί. Η Μάσα και ο Γκούσεφ μπορούν να φύγουν με το τρένο τους. Ο Erlikh συλλαμβάνεται για τη δολοφονία του Spiridonov. Ο Loss καίει τα σχέδια του διαστημόπλοιου του και υπόσχεται στη Νατάσα ότι θα σταματήσει να ονειροπολεί.Μέχρι τον πόλεμο συνέχισε να γυρίζει αδέσμευτες ταινίες, ανοίγοντας από τη μία με τοProzess o trech millionach(1926) με τη σάτιρα της ΝΕΠ και από την άλλη εμβαθύνοντας την πολιτική δραματική φλέβα με τονSorok pervij (1927).
