Ο Μάικλ Λάθαμ Πάουελ (30 Σεπτεμβρίου 1905 – 19 Φεβρουαρίου 1990) ήταν Άγγλος σκηνοθέτης, που φημιζόταν για τη συνεργασία του με τον Έμερικ Πρέσμπουργκερ . Μέσω της εταιρείας παραγωγής τους The Archers , έγραψαν μαζί, παρήγαγαν και σκηνοθέτησαν μια σειρά από κλασικές βρετανικές ταινίες, όπως το The Life and Death of Colonel Blimp (1943), A Canterbury Tale (1944), I Know Where I'm Going! (1945), A Matter of Life and Death (1946, που ονομάζεται επίσης Stairway to Heaven ), Black Narcissus (1947), The Red Shoes (1948) και The Tales of Hoffmann (1951). Η μετέπειτα αμφιλεγόμενη ταινία του του 1960Ο Peeping Tom , ενώ σήμερα θεωρείται κλασικός και υποψήφιος ως ο πρώτος " slasher ", που κακοποιήθηκε τόσο στην πρώτη κυκλοφορία της ώστε η καριέρα του υπέστη σοβαρή ζημιά.
Πολλοί κινηματογραφιστές όπως ο Μάρτιν Σκορσέζε , ο Φράνσις Φορντ Κόπολα και ο Τζορτζ Α. Ρομέρο έχουν αναφέρει τον Πάουελ ως επιρροή. Το 1981, έλαβε το Βραβείο Υποτροφίας της Ακαδημίας BAFTA μαζί με τον συνεργάτη του Pressburger, την υψηλότερη τιμή που μπορεί να δώσει η Βρετανική Ακαδημία Κινηματογράφου σε έναν σκηνοθέτη.
Ο Πάουελ ήταν ο δεύτερος γιος και το μικρότερο παιδί του Τόμας Γουίλιαμ Πάουελ, αγρότη λυκίσκου , και της Μέιμπελ, κόρης του Φρέντερικ Κόρμπετ, από το Γούστερ της Αγγλίας . Ο Πάουελ γεννήθηκε στο Bekesbourne του Κεντ και σπούδασε στο The King's School, στο Canterbury και στη συνέχεια στο Dulwich College . Άρχισε να εργάζεται στην Εθνική Επαρχιακή Τράπεζα το 1922, αλλά γρήγορα κατάλαβε ότι δεν είχε φτιαχτεί για να γίνει τραπεζίτης.
Ο Πάουελ εισήλθε στην κινηματογραφική βιομηχανία το 1925 μέσω της συνεργασίας με τον σκηνοθέτη Ρεξ Ίνγκραμ στα Victorine Studios στη Νίκαια της Γαλλίας (η επαφή με τον Ίνγκραμ έγινε μέσω του πατέρα του Πάουελ, ο οποίος ήταν ιδιοκτήτης ενός ξενοδοχείου στη Νίκαια). Ξεκίνησε αρχικά ως γενικός χειριστής στούντιο, ο παροιμιώδης " gofer ": σκούπιζε το πάτωμα, έφτιαχνε καφέ, κουβαλούσε και κουβαλούσε. Σύντομα προχώρησε σε άλλες δουλειές, όπως φωτογραφία φωτογραφιών, συγγραφή τίτλων (για τις βωβές ταινίες) και πολλές άλλες δουλειές, συμπεριλαμβανομένων μερικών ρόλων υποκριτικής, συνήθως ως κωμικοί χαρακτήρες. Ο Πάουελ έκανε το κινηματογραφικό του ντεμπούτο ως «κόμικ Άγγλος τουρίστας» στο The Magician (1926).
Επιστρέφοντας στην Αγγλία το 1928, ο Πάουελ εργάστηκε σε μια σειρά από διάφορες δουλειές για διάφορους κινηματογραφιστές, συμπεριλαμβανομένου του φωτογράφου στιγμιότυπων στη βωβή ταινία του Άλφρεντ Χίτσκοκ Σαμπάνια (1928). Υπέγραψε επίσης σε έναν παρόμοιο ρόλο στο πρώτο "talkie" του Χίτσκοκ, το Blackmail (1929). Στην αυτοβιογραφία του, ο Πάουελ ισχυρίζεται ότι πρότεινε το τέλος στο Βρετανικό Μουσείο που ήταν η πρώτη από τις «μνημειώδεις» κορυφώσεις του Χίτσκοκ στις ταινίες του. Ο Πάουελ και ο Χίτσκοκ παρέμειναν φίλοι για το υπόλοιπο της ζωής του Χίτσκοκ.
Μετά τη συγγραφή σεναρίου σε δύο παραγωγές, ο Πάουελ συνήψε συνεργασία με τον Αμερικανό παραγωγό Τζέρι Τζάκσον το 1931 για να φτιάξει « προσομοίωση », ταινίες διάρκειας μιας ώρας που απαιτούνται για την ικανοποίηση μιας νομικής απαίτησης να προβάλλουν οι βρετανικοί κινηματογράφοι μια ορισμένη ποσόστωση βρετανικών ταινιών. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ανέπτυξε τις σκηνοθετικές του ικανότητες, κάνοντας μερικές φορές έως και επτά ταινίες το χρόνο.
Παρόλο που είχε αναλάβει κάποιες σκηνοθετικές ευθύνες σε άλλες ταινίες, ο Πάουελ είχε την πρώτη του απόδοση στην οθόνη ως σκηνοθέτης στο Two Crowded Hours (1931). Αυτό το θρίλερ θεωρήθηκε μέτρια επιτυχία στο box office παρά τον περιορισμένο προϋπολογισμό του. Από το 1931 έως το 1936, ο Πάουελ ήταν ο σκηνοθέτης 23 ταινιών, συμπεριλαμβανομένων των κριτικών Red Ensign (1934) και The Phantom Light (1935).
Το 1937 ο Πάουελ ολοκλήρωσε το πρώτο του πραγματικά προσωπικό έργο, The Edge of the World . Ο Πάουελ συγκέντρωσε ένα καστ και συνεργείο που ήταν πρόθυμοι να συμμετάσχουν σε μια αποστολή σε αυτό που τότε ήταν ένα πολύ απομονωμένο μέρος του Ηνωμένου Βασιλείου. Έπρεπε να μείνουν εκεί για αρκετούς μήνες και ολοκλήρωσαν με μια ταινία που όχι μόνο έλεγε την ιστορία που ήθελε, αλλά απαθανάτιζε και την ακατέργαστη φυσική ομορφιά της τοποθεσίας.
Μέχρι το 1939, ο Πάουελ είχε προσληφθεί ως συμβασιούχος διευθυντής από τον Αλεξάντερ Κόρντα με τη δύναμη του The Edge of the World . Ο Korda τον έβαλε να εργαστεί σε κάποια έργα όπως το Burmese Silver που στη συνέχεια ακυρώθηκαν. Παρ' όλα αυτά, ο Πάουελ εισήχθη για να σώσει μια ταινία που γυριζόταν ως όχημα για δύο από τους πρωταγωνιστές του Κόρντα, τον Κόνραντ Βάιντ και τη Βάλερι Χόμπσον . Η ταινία ήταν ο Κατάσκοπος με τα Μαύρα , όπου ο Πάουελ συνάντησε για πρώτη φορά τον Έμερικ Πρέσμπουργκερ .
Το αρχικό σενάριο του The Spy in Black ακολούθησε το βιβλίο αρκετά στενά, αλλά ήταν πολύ περίπλοκο και δεν είχε καλό ρόλο ούτε για τον Veidt ούτε για τον Hobson. Ο Κόρντα κάλεσε μια συνάντηση όπου παρουσίασε έναν υποκοριστικό άνδρα, λέγοντας: «Λοιπόν, ζήτησα από τον Έμερικ να διαβάσει το σενάριο και έχει πράγματα να μας πει».
Ο Πάουελ συνέχισε να ηχογραφεί (στο A Life in Movies ) πώς:
"Ο Έμερικ δημιούργησε ένα πολύ μικρό κομμάτι χαρτί σε ρολό και μίλησε στη συνάντηση. Άκουσα μαγεμένος. Από τότε που οι ομιλητές ανέλαβαν τις ταινίες, είχα συνεργαστεί με μερικούς καλούς σεναριογράφους, αλλά δεν είχα συναντήσει ποτέ κάτι τέτοιο. Τις μέρες της σιωπής , οι κορυφαίοι [αμερικανοί] σεναριογράφοι ήταν τεχνικοί και όχι δραματουργοί... ο ευρωπαϊκός κινηματογράφος παρέμεινε πολύ εγγράμματος και κάθε χώρα, έχοντας επίγνωση της ξεχωριστής κουλτούρας και λογοτεχνίας της, προσπαθούσε να ξεπεράσει την άλλη. Όλα αυτά άλλαξαν από τους ομιλητές. Η Αμερική, με Ο τεράστιος πλούτος και ο ενθουσιασμός της και οι τεχνικοί της πόροι, κουνούσαν το μεγάλο ραβδί... Η ευρωπαϊκή ταινία δεν υπήρχε πια... Μόνο η μεγάλη γερμανική κινηματογραφική επιχείρηση ήταν έτοιμη να πολεμήσει το αμερικανικό μονοπώλιο και ο Δρ Γκέμπελς σταμάτησε σύντομα σε αυτό το 1933. Αλλά τη μέρα που ο Έμερικ έφυγε από το διαμέρισμά του, Το να άφησε το κλειδί στην πόρτα για να σώσει τους στρατιώτες της καταιγίδας από τον κόπο να το σπάσουν, ήταν η χειρότερη δουλειά που έκανε ποτέ ο έξυπνος γιατρός για τη φήμη της χώρας του, όπως θα ανακάλυπτε σύντομα. Όπως είπα, άκουσα μαγεμένος αυτόν τον μικρό Ούγγρο μάγο, καθώς ο Έμερικ ξεδίπλωνε τις νότες του, μέχρι που είχαν μήκος τουλάχιστον έξι ίντσες. Είχε σταθεί στο κεφάλι του την πλοκή του Storer Clouston και είχε αναδιαρθρώσει πλήρως την ταινία».
Σύντομα και οι δύο αναγνώρισαν ότι αν και ήταν εντελώς αντίθετοι σε φόντο και προσωπικότητα, είχαν μια κοινή στάση για τη δημιουργία ταινιών και ότι μπορούσαν να συνεργαστούν πολύ καλά. Αφού έφτιαξαν δύο ακόμη ταινίες μαζί ( Contraband (1940) και 49th Parallel ) με ξεχωριστούς τίτλους, το ζευγάρι αποφάσισε να δημιουργήσει μια συνεργασία και να υπογράψει από κοινού τις ταινίες τους ως "Συγγραφή, Παραγωγή και Σκηνοθεσία από τον Michael Powell and Emeric Pressburger".
Δουλεύοντας μαζί ως συμπαραγωγοί, συγγραφείς και σκηνοθέτες σε μια συνεργασία που ονόμασαν " The Archers ", γύρισαν 19 ταινίες μεγάλου μήκους, πολλές από τις οποίες γνώρισαν κριτική και εμπορική επιτυχία. Οι καλύτερες ταινίες τους εξακολουθούν να θεωρούνται κλασικές του βρετανικού κινηματογράφου του 20ου αιώνα. Η λίστα BFI 100 με τις «αγαπημένες βρετανικές ταινίες του 20ου αιώνα» περιέχει πέντε από τις ταινίες του Πάουελ, τέσσερις με το Pressburger.
Αν και οι θαυμαστές θα υποστήριζαν ότι ο Πάουελ θα έπρεπε να είναι δίπλα στους Βρετανούς σκηνοθέτες Άλφρεντ Χίτσκοκ και Ντέιβιντ Λιν , η καριέρα του υπέστη σοβαρή ανατροπή μετά την κυκλοφορία της αμφιλεγόμενης ψυχολογικής ταινίας θρίλερ Peeping Tom , που έγινε το 1960 ως σόλο προσπάθεια. Η ταινία αποδοκιμάστηκε από τους βασικούς Βρετανούς κριτικούς, οι οποίοι προσβλήθηκαν από τις σεξουαλικές και βίαιες εικόνες της. Ο Πάουελ εξοστρακίστηκε από την κινηματογραφική βιομηχανία και έκτοτε ήταν σχεδόν αδύνατο να εργαστεί.
Ωστόσο, η ταινία γνώρισε την ενθουσιώδη αποδοχή των νεαρών κριτικών του Positif και του Midi-Minuit Fantastique στη Γαλλία, και εκείνων του Motion στην Αγγλία, και το 1965 υποβλήθηκε σε μια σημαντική θετική επανεκτίμηση από τον Raymond Durgnat στο περιοδικό δημιουργού Movie . αργότερα συμπεριλήφθηκε στο σημαντικό βιβλίο του Durgnat A Mirror for England .
Οι ταινίες του Πάουελ απέκτησαν μια λατρευτική φήμη, η οποία διευρύνθηκε κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1970 και στις αρχές της δεκαετίας του 1980 με μια σειρά αναδρομικών και εκ νέου ανακαλύψεων, καθώς και περαιτέρω άρθρων και βιβλίων. Μέχρι τον θάνατό του, αυτός και ο Pressburger αναγνωρίστηκαν ως μία από τις κορυφαίες κινηματογραφικές συνεργασίες όλων των εποχών - και αναφέρθηκε ως βασική επιρροή από πολλούς σημαντικούς κινηματογραφιστές όπως ο Μάρτιν Σκορσέζε , ο Μπράιαν Ντε Πάλμα και ο Φράνσις Φορντ Κόπολα .
Το 1927 ο Πάουελ παντρεύτηκε την Γκλόρια Μαίρη Ρούγκερ, μια Αμερικανίδα χορεύτρια. παντρεύτηκαν στη Γαλλία και έμειναν μαζί μόνο τρεις εβδομάδες. Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1940, ο Πάουελ είχε ερωτικές σχέσεις με τις ηθοποιούς Deborah Kerr και Kathleen Byron . Από την 1η Ιουλίου 1943 μέχρι το θάνατό της στις 5 Ιουλίου 1983, ο Πάουελ ήταν παντρεμένη με τη Φράνσις «Φράνκι» Μέι Ράιντι, κόρη του ιατρού Τζερόμ Ράιντι. απέκτησαν δύο γιους: τον Κέβιν Μάικλ Πάουελ (γενν. 1945) και τον Κολούμπα Τζερόμ Ράιντι Πάουελ (γεν. 1951). Έζησε επίσης με την ηθοποιό Πάμελα Μπράουν για πολλά χρόνια μέχρι τον θάνατό της από καρκίνο το 1975.
Στη συνέχεια, ο Πάουελ ήταν παντρεμένος με την μοντέρ της ταινίας Thelma Schoonmaker από τις 19 Μαΐου 1984 μέχρι τον θάνατό του από καρκίνο στο σπίτι του στο Έβενινγκ , στο Gloucestershire . Ανιψιά του ήταν η Αυστραλή ηθοποιός Cornelia Frances , η οποία εμφανίστηκε σε κομμάτια στις πρώτες ταινίες του θείου της.
Το Αρχείο Ταινιών της Ακαδημίας έχει διατηρήσει το A Matter of Life and Death και το The Life and Death of Colonel Blimp των Michael Powell και Emeric Pressburger .
Βραβεία, υποψηφιότητες και διακρίσεις1943
Αναφέρεται ως σημαντική επιρροή σε πολλούς κινηματογραφιστές όπως ο Μάρτιν Σκορσέζε , ο Φράνσις Φορντ Κόπολα , ο Τζορτζ Α. Ρομέρο και ο Μπερτράν Ταβερνιέ . Είπε η Thelma Schoonmaker (μακροχρόνια μοντάζ του Σκορσέζε και τρίτη σύζυγος του Πάουελ) για τον Σκορσέζε, «Όποιον συναντήσει, ή τους ηθοποιούς με τους οποίους δουλεύει, αρχίζει αμέσως να βομβαρδίζει με τις ταινίες του Πάουελ και του Πρεσμπέργκερ». Ο Scorsese και ο Schoonmaker εργάζονται για την αποκατάσταση των ταινιών του Powell, ξεκινώντας με τα Red Shoes και The Life and Death of Colonel Blimp . Το Βραβείο Μάικλ Πάουελ για την Καλύτερη Νέα βρετανική ταινία μεγάλου μήκους θεσπίστηκε το 1993 στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Εδιμβούργου και χρηματοδοτείται από το Συμβούλιο Κινηματογράφου του Ηνωμένου Βασιλείου και "αποδίδεται σε φόρο τιμής σε έναν από τους πιο πρωτότυπους Βρετανούς σκηνοθέτες". Τα Pinewood Studios , όπου ο Πάουελ γύρισε πολλές από τις πιο αξιόλογες ταινίες του, ονόμασε ένα θέατρο μίξης στο τμήμα μετα-παραγωγής προς τιμήν του: The Powell Theatre. Μια γιγάντια εικόνα του σκηνοθέτη καλύπτει την πόρτα του θεάτρου, όπου αναμειγνύονται πολλές γνωστές ταινίες. Το Τμήμα Κινηματογράφου, Ραδιοφώνου και Τηλεόρασης του Canterbury Christ Church University έχει το κεντρικό του κτήριο που πήρε το όνομά του: The Powell Building.
Πηγή: Michael Powell - Wikipedia
Φιλμογραφία
Σκηνοθεσία
|
Συγγραφέας-Σεναριογράφος
|
Ηθοποιός
|
Πηγή: Michael Powell - IMDb
Powell, Michael & Pressburger, Emeric