Κόρντα Αλεξάντερ (1893-1956)

Ο Sir Alexander Korda ( γεννημένος Sándor László Kellner, Ουγγρικά : Korda Sándor ; 16 Σεπτεμβρίου 1893 – 23 Ιανουαρίου 1956) ήταν Ουγγροβρετανός σκηνοθέτης, παραγωγός και σκηνοθέτης. τα δικά του στούντιο παραγωγής ταινιών και εταιρεία διανομής ταινιών. 

Γεννημένος στην Ουγγαρία , όπου ξεκίνησε την καριέρα του, εργάστηκε για λίγο στην αυστριακή και γερμανική κινηματογραφική βιομηχανία κατά την εποχή του βωβού κινηματογράφου , πριν από το 1926 έως το 1930 βασίστηκε στο Χόλιγουντ για την πρώτη από τις δύο σύντομες περιόδους του εκεί (η άλλη ήταν κατά τη διάρκεια Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος ). Η αλλαγή οδήγησε σε διαζύγιο από την πρώτη του σύζυγο, την Ουγγρική ηθοποιό του κινηματογράφου María Corda , η οποία δεν μπόρεσε να κάνει τη μετάβαση από τον βωβό κινηματογράφο σε « ομιλούσες » λόγω της έντονης ουγγρικής προφοράς της.
Από το 1930, η Korda δραστηριοποιήθηκε στη βρετανική κινηματογραφική βιομηχανία και σύντομα έγινε μια από τις κορυφαίες φυσιογνωμίες της. Ήταν ο ιδρυτής της London Films και, μεταπολεμικά, ιδιοκτήτης της British Lion Films , μιας εταιρείας διανομής ταινιών. Ο Korda παρήγαγε πολλά εξαιρετικά κλασικά έργα της βρετανικής κινηματογραφικής βιομηχανίας, συμπεριλαμβανομένων των The Private Life of Henry VIII , Rembrandt , Things To Come , The Thief of Baghdad και The Third Man . Το 1942, ο Korda έγινε ο πρώτος σκηνοθέτης που έλαβε το βραβείο ιππότη .

Ο Korda γεννήθηκε ως Sándor László Kellner σε μια εβραϊκή οικογένεια στο Pusztatúrpásztó της Αυστροουγγαρίας . Οι γονείς του ήταν ο Henrik Kellner και η Ernesztina Weisz.  Είχε δύο μικρότερα αδέρφια, τον Ζόλταν και τον Βίνσεντ , οι οποίοι είχαν επίσης καριέρα στον κινηματογράφο, δουλεύοντας συχνά με τον Αλέξανδρο.

Ταινίες στην Ουγγαρία

Μετά τον θάνατο του πατέρα του, ο Korda άρχισε να γράφει κριτικές ταινιών για να στηρίξει την οικογένειά του. Άλλαξε επίσης το όνομα της οικογένειας, βγάζοντας το νέο όνομα Korda από τη λατινική φράση " sursum corda " ("σηκώστε τις καρδιές σας").
Έχοντας απαλλαγεί από τη στρατιωτική θητεία στον Αυστροουγγρικό Στρατό στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, επειδή ήταν κοντόφθαλμος , ο Korda έγινε σημαντική προσωπικότητα στην ουγγρική κινηματογραφική βιομηχανία, αρχικά μέσω των περιοδικών του Pesti Mozi , Mozihét και Világ . Αυτό οδήγησε σε προσκλήσεις για τη συγγραφή σεναρίων. Το πρώτο του σενάριο ήταν για το Watchhouse in the Carpathians (1914), το οποίο βοήθησε και στη σκηνοθεσία. Έκανε επίσης μια ταινία με τον Gyula Zilahy , The Duped Journalist (1914), και σκηνοθέτησε τους Tutyu and Totyo (1915), The Officer's Swordknot (1915) και Lyon Lea (1915).
Το 1916, ο Korda ίδρυσε τη δική του εταιρεία παραγωγής, την Corvin Film . Η πρώτη του ταινία ήταν οι Λευκές Νύχτες (1916), που γνώρισε μεγάλη επιτυχία. Η Korda συνέχισε να χτίζει την Corvin σε μια από τις μεγαλύτερες κινηματογραφικές εταιρείες στην Ουγγαρία με παραγωγές όπως The Grandmother (1916), Tales of the Typewriter (1916), The Man with Two Hearts (1916), The One Million Pound Note (1916) , Κυκλάμινο (1916), Αγωνιζόμενες καρδιές (1916), Η γελαστή Σάσκια (1916), Μίσκα ο Μεγιστάνας (1916), Η ομπρέλα του Αγίου Πέτρου (1917), Ο Χαλίφης του Πελαργού (1917) (από το μυθιστόρημα τουMihály Babits ) και Magic (1917). Ο Κόρντα θεώρησε αργότερα τον Χάρισον και τον Μπάρισον (1917) ως την καλύτερη ταινία του. Έκανε επίσης το Faun (1918), το Man of Gold (1918) και τη Mary Ann (1918).
Υπό τη βραχύβια Ουγγρική Σοβιετική Δημοκρατία , ο Korda έκανε τον Ave Caesar! (1919), White Rose (1919), Yamata (1919) και Neither at Home or Abroad (1919). Η τελευταία του ουγγρική ταινία ήταν το Number 111 (1919).
Τον Οκτώβριο του 1919 ο Korda συνελήφθη κατά τη διάρκεια του Λευκού Τρόμου που ακολούθησε την ανατροπή της κομμουνιστικής κυβέρνησης, αλλά σύντομα αφέθηκε ελεύθερος. Στη συνέχεια έφυγε από την Ουγγαρία για την Αυστρία. Δεν επέστρεψε ποτέ στη χώρα γέννησής του. 

Αφού έφυγε από την Ουγγαρία, ο Korda δέχτηκε μια πρόσκληση από τον κόμη Alexander Kolowrat να εργαστεί για την εταιρεία του Sascha-Film στην αυστριακή πρωτεύουσα Βιέννη.  Ο Korda εργάστηκε δίπλα στον Kolowrat, ο οποίος είχε προσελκύσει αρκετούς κορυφαίους Ούγγρους και Γερμανούς σκηνοθέτες στην εργασία του, στο ιστορικό έπος The Prince and the Pauper (1920). Η ταινία γνώρισε μεγάλη διεθνή επιτυχία και ενέπνευσε τον Korda με την ιδέα να κάνει «διεθνείς ταινίες» με παγκόσμια απήχηση στο box office.
Οι επόμενες δύο ταινίες του Korda, Masters of the Sea (1922) και A Vanished World (1922), ήταν και οι δύο περιπέτειες σε ναυτικές σκηνές βασισμένες σε ουγγρικά μυθιστορήματα.
Σε εκείνο το στάδιο, ο Korda είχε εκνευριστεί με την παρέμβαση του Kolowrat στη δουλειά του και άφησε τον Sascha για να κάνει μια ανεξάρτητη ταινία, Samson and Delilah (1922), με φόντο τον κόσμο της όπερας. Η ταινία έγινε σε πολυτελή κλίμακα, με σκηνές μεγάλου πλήθους. Το μακρύ πρόγραμμα των γυρισμάτων διήρκεσε 160 εργάσιμες ημέρες. Η ταινία ήταν ανεπιτυχής.

Ταινίες στο Βερολίνο

Ο Κόρντα έφυγε από τη Βιέννη και ταξίδεψε στη Γερμανία. Είχε συχνά προβλήματα με τα χρήματα και συχνά χρειαζόταν να λάβει υποστήριξη από φίλους και επιχειρηματικούς συνεργάτες, αλλά στο Βερολίνο συγκέντρωσε χρηματοδότηση για το μελόδραμα The Unknown Tomorrow (1923). Με την υποστήριξη της μεγαλύτερης γερμανικής κινηματογραφικής εταιρείας, της UFA , ο Korda επέστρεψε στη Βιέννη για να κάνει το Everybody's Woman (1924). Ενώ ήταν εκεί άρχισε να εργάζεται για την επόμενη ταινία του, την ιστορική Τραγωδία στο σπίτι των Αψβούργων (1924), η οποία απεικόνιζε το περιστατικό του Μάγιερλινγκ . Κέρδισε πίσω περίπου το ήμισυ του κόστους παραγωγής της.  Ακολούθησε αυτό με το Dancing Mad (1925), ένα άλλο μελόδραμα.
Ο Κόρντα έκανε τη σύζυγό του Μαρία Κόρντα ως πρωταγωνίστρια σε όλες τις γερμανόφωνες ταινίες του. Σε μεγάλο βαθμό, η επιτυχία των παραγωγών του εξαρτιόταν από την αστρική της δύναμη. Ο Korda της έδωσε ξανά το ρόλο του στο A Modern Dubarry (1927), μια ενημέρωση της ζωής της Madame Du Barry βασισμένη σε ένα πρωτότυπο σενάριο του Lajos Bíró . Η ταινία μπορεί να είχε σκοπό να παρουσιάσει το αστέρι της Μαρίας Κόρντα σε παραγωγούς στο Χόλιγουντ.
Ο Κόρντα γύρισε την τελευταία του γερμανική ταινία, το Madame Wants No Children (1926), για τη θυγατρική του αμερικανικού στούντιο Fox με έδρα το Βερολίνο . Αν και έγινε αργότερα, κυκλοφόρησε πριν από το A Modern Dubarry .

Στο Χόλιγουντ και στη ΓαλλίαΤον Δεκέμβριο του 1926, ο Korda και η σύζυγός του έπλευσαν για τις Ηνωμένες Πολιτείες με το ατμόπλοιο Olympic , με σκοπό τον Korda να συνάψει συμβόλαιο με το αμερικανικό στούντιο First National .  Στο Χόλιγουντ και οι δύο αγωνίστηκαν να προσαρμοστούν στο σύστημα στούντιο . Ο Κόρντα χρειάστηκε να περιμένει λίγο καιρό πριν αποκτήσει την πρώτη του σκηνοθετική αποστολή, The Stolen Bride (1927), ένα ειδύλλιο με θέμα την Ουγγαρία για την αγάπη ενός χωρικού για μια κόμισσα.  Στην ταινία πρωταγωνίστησε η Αμερικανίδα ηθοποιός Billie Dove και όχι η σύζυγος του Korda.
Μετά τη μέτρια επιτυχία του The Stolen Bride , η Korda εργάστηκε στην κωμωδία The Private Life of Helen of Troy (1927), αντικαθιστώντας τον προηγούμενο σκηνοθέτη, George Fitzmaurice . Η ταινία αφηγείται την ιστορία της Ελένης της Τροίας , παρωδώντας τα ιστορικά έπη της εποχής μεταμορφώνοντας τους κλασικούς χαρακτήρες σε καθημερινούς ανθρώπους με σύγχρονα προβλήματα. Η ταινία γνώρισε σημαντική επιτυχία για τον Κόρντα, με τη σύζυγό του να παίζει τον ρόλο της Ελένης. Η ταινία ήταν η πιο ικανοποιητική δουλειά του στις Ηνωμένες Πολιτείες και αποτέλεσε το πρότυπο για την μετέπειτα επιτυχία του στη Βρετανία.
Μετά από αυτή την ταινία, ωστόσο, ο Korda έγινε περιστεριώνας ως σκηνοθέτης γυναικών σταρ και εξωτικών ξένων τοποθεσιών. Γενικά του δόθηκαν παρόμοιες αναθέσεις για το υπόλοιπο της πρώτης του περιόδου στο Χόλιγουντ. Οι επόμενες ταινίες του ήταν απογοητευτικές καθώς η καριέρα του έχασε τη δυναμική της: Yellow Lily (1928), Night Watch (1928) και οι δύο με το Dove, και Love and the Devil (1929) με τη Maria Korda (που τώρα έγραφε το όνομά της με ένα Κ). Οι δύο τελευταίες, αν και ακόμα Βωβές ταινίες , είχαν ηχητικά εφέ και μουσική που προστέθηκαν στα soundtrack τους κατά τη μετάβαση του Χόλιγουντ σε πλήρως συγχρονισμένες ταινίες ήχου .
Η επόμενη ταινία του Κόρντα The Squall (1929), με μια νεαρή Μύρνα Λόι , ήταν η πρώτη του ομιλούσα ταινία και παρουσίαζε ένα ουγγρικό σκηνικό. Παρόλο που, όπως πολλοί άλλοι σκηνοθέτες, ο Korda είχε αμφιβολίες για τη νέα τεχνολογία, γρήγορα προσαρμόστηκε στο να κάνει ταινίες ήχου.
Ο γάμος του Korda ήταν τεταμένος στο Χόλιγουντ. Η άφιξη των ηχητικών ταινιών κατέστρεψε την καριέρα της γυναίκας του, καθώς η βαριά προφορά της την έκανε άνεργη στις περισσότερες αμερικανικές ταινίες. Η Love and the Devil ήταν η τελευταία από τις ταινίες της Korda στην οποία εμφανίστηκε και έκανε μόνο δύο ακόμη ταινίες. Έγινε ολοένα και πιο αγανακτισμένη για την αλλαγή στη σχέση τους, καθώς η καριέρα της είχε πλέον τελειώσει, ενώ ο Korda, που κάποτε βασιζόταν πάνω της για την επιτυχία των ταινιών του, βρισκόταν σχετικά άνθιση. Ο γάμος τους κατέρρευσε και χώρισαν το 1930
Ο Κόρντα έκανε δύο ακόμη ταινίες ήχου στο First National: Her Private Life (1929) και Lilies of the Field (1930), που και οι δύο ήταν ριμέικ προηγούμενων βωβών ταινιών.
Ο Korda απογοητεύτηκε περισσότερο στο Χόλιγουντ καθώς αντιπαθούσε έντονα το σύστημα στούντιο. Ήλπιζε να εξοικονομήσει αρκετά χρήματα για να επιστρέψει στην Ευρώπη και να αρχίσει να παράγει σε μεγάλη κλίμακα εκεί, αλλά οι πλούσιες προσωπικές του δαπάνες και τα μεγάλα ποσά που έχασε στο κραχ της Wall Street το απέτρεψαν. Όταν ο παραγωγός του, Ned Marin , μετακόμισε από την First National στην Fox Film Corporation , τον ακολούθησε ο Korda. Το νέο συμβόλαιο του Κόρντα του έδινε 100.000 δολάρια το χρόνο.

 Η πρώτη του ταινία για το Fox, Women Everywhere (1930), κόστισε λίγο περισσότερο από μερικούς από τους προγραμματιστές που είχε σκηνοθετήσει προηγουμένως στις Ηνωμένες Πολιτείες. Συνεργάστηκε με πολλές προσωπικότητες που θα συνέβαλαν στη μελλοντική του επιτυχία στη Βρετανία. Στον Κόρντα προσφέρθηκαν μια σειρά σεναρίων, τα οποία δεν του άρεσαν όλα, προτού τελικά συμφωνήσει να κάνει το The Princess and the Plumber (1930).  Η απροθυμία του Κόρντα να κάνει την ταινία οδήγησε στη σύγκρουσή του με τα αφεντικά του στούντιο, η οποία έφερε τέλος στην πρώτη του περίοδο στο Χόλιγουντ.

Ταινίες στη Γαλλία

Ο Korda πήγε στη Γαλλία όπου γύρισε το The Men Around Lucy (1931) για την Paramount. Έφτιαξε επίσης το Rive gauche (1931).
Ο Korda είχε μια επιτυχία με τον Marius (1931) με πρωταγωνιστή τον Raimu από το έργο του Marcel Pagnol . Το ακολούθησε με τα Longing for the Sea (1931) και The Golden Anchor (1932).

London Films

Ο Κόρντα αποφάσισε τότε να δημιουργήσει τη δική του εταιρεία. Το 1932 ίδρυσε την London Films . Η πρώτη του παραγωγή ήταν η Πρόβα Γάμου (1932). Στη συνέχεια έκανε την παραγωγή του Men of Tomorrow (1932), σε συν-σκηνοθεσία του αδελφού του Zoltan Korda , That Night in London (1932) με πρωταγωνιστή τον Robert Donat , Strange Evidence (1933), Counsel's Opinion (1933) και Cash (1933).

Ο Κόρντα γνώρισε τεράστια επιτυχία με το The Private Life of Henry VIII (1933), το οποίο σκηνοθέτησε. Ήταν υποψήφια για το Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας , καθιέρωσε την Korda διεθνώς και έκανε ένα αστέρι του Charles Laughton .

Ο Κόρντα το ακολούθησε με το The Girl from Maxim's (1933), το οποίο γύρισε στα αγγλικά και στα γαλλικά. Προσπάθησε να επαναλάβει την επιτυχία του Χένρι με την Ιδιωτική Ζωή του Δον Ζουάν (1934) με πρωταγωνιστή τον Ντάγκλας Φέρμπανκς , την οποία σκηνοθέτησε, και την Άνοδο της Μεγάλης Αικατερίνης (1934) που δεν το έκανε. Κανένας από τους δύο δεν έκανε τόσο καλά όσο ο Χένρι .
Ο Korda παρήγαγε μια καλή ταινία μικρού μήκους, The Private Life of the Gannets (1934), και γνώρισε μεγάλη επιτυχία ως παραγωγός του The Scarlet Pimpernel (1934). Δημοφιλή ήταν επίσης το Sanders of the River (1935) με πρωταγωνιστή τον Paul Robeson και σκηνοθεσία του αδελφού του, και το The Ghost Goes West (1936) με πρωταγωνιστή τον Donat. Άλλες ερμηνείες του ως παραγωγού περιλαμβάνουν τις Νύχτες της Μόσχας (1936) με τον Λόρενς Ολιβιέ , οι άντρες δεν είναι θεοί (1936) και το Forget Me Not (1936).
Ο Κόρντα σκηνοθέτησε τον Ρέμπραντ (1936) με τον Λότον, που ήταν μια κριτική και όχι εμπορική επιτυχία. Το Things to Come (1936), σε σκηνοθεσία Γουίλιαμ Κάμερον Μένζις , έχει αρχίσει να θεωρείται κλασικό. Γράφτηκε από τον HG Wells και το The Man Who Could Work Miracles (1936) του Korda βασίζεται σε διήγημα του Wells. Ο Κόρντα παρήγγειλε και χρηματοδότησε επίσης το ντοκιμαντέρ Conquest of the Air (1936).

Η Korda αγόρασε ακίνητα στο Denham, Buckinghamshire , συμπεριλαμβανομένου του Hills House , και έχτισε κινηματογραφικά στούντιο στο ακίνητο. Το London Film's Denham Film Studios χρηματοδοτήθηκε από την Prudential και άνοιξε το 1936. Στις 21 Ιουνίου 1936, Thurston Macauley, ανταποκριτής στο Λονδίνο στους New York Times, κατέθεσε μια ιστορία με τίτλο "The Korda Workshop at Denham" που περιγράφει την εγκατάσταση, που βρίσκεται σε 165 στρέμματα δασικής έκτασης, τοπίων και ποταμών κατάλληλα για γυρίσματα, με 28 στρέμματα κτιρίων και προγραμματισμένο συνολικό ήχο 15 250 ποδιών επί 130 ποδιών στάδια (κατάσταση της τέχνης εκείνη την εποχή). Ήταν «όχι μόνο το πιο ενημερωμένο από όλα τα στούντιο του κόσμου», αλλά μια «πλήρη κοινότητα από μόνη της» από χυτήρια και σιδηρουργεία μέχρι θέατρα προβολής, με «ασυνήθιστα καλούς χώρους ντυσίματος και μπάνιου» και ικανή να διαχειρίζεται εύκολα πλήθη των 500. Ο Macauley επεσήμανε την ειδική κατασκευή που έχει σχεδιαστεί για να διασφαλίζει ότι ακόμη και η πυκνή ομίχλη δεν θα διεισδύει στα κτίρια και δεν θα παρεμβαίνει στα γυρίσματα, ένα σοβαρό πρόβλημα στη Βρετανία τους χειμερινούς μήνες. Και κατέληξε: «Το Χόλιγουντ, όπως και ο υπόλοιπος κόσμος.

Ο Κόρντα πολιτογραφήθηκε ως Βρετανός υπήκοος στις 28 Οκτωβρίου 1936. Την ίδια χρονιά, ο Κόρντα ήταν σημαντικός συνεισφέρων στην Επιτροπή Μόιν, που δημιουργήθηκε για να προστατεύσει την παραγωγή βρετανικών ταινιών από τον ανταγωνισμό, κυρίως από τις Ηνωμένες Πολιτείες. Ο Korda είπε: "Εάν τα αμερικανικά συμφέροντα αποκτούσαν τον έλεγχο των βρετανικών εταιρειών παραγωγής, μπορεί να κάνουν βρετανικές φωτογραφίες εδώ, αλλά οι φωτογραφίες που θα γίνουν θα ήταν εξίσου αμερικανικές με αυτές που έγιναν στο Χόλιγουντ. Είμαστε τώρα στα πρόθυρα να δημιουργήσουμε μια βρετανική σχολή κινηματογράφου- φτιάχνοντας σε αυτή τη χώρα».
Η Korda παρήγαγε το Fire Over England (1937) με τους Olivier και Vivien Leigh . Επιχείρησε επίσης μια εκδοχή του I, Claudius με τον Laughton και τον Merle Oberon , αλλά εγκαταλείφθηκε με λίγες μόνο σκηνές που γυρίστηκαν.
Ο Korda έκανε το Dark Journey (1937) με τους Conrad Veidt και Leigh, και είχε μεγάλη επιτυχία με το Elephant Boy (1937) σε σκηνοθεσία του αδελφού του από μια ιστορία του Rudyard Kipling . έκανε ένα αστέρι του Sabu .
Ο Korda γύρισε επίσης μερικές φθηνότερες ταινίες: Farewell Again (1938), Storm in a Cup (1938) με τους Leigh και Rex Harrison , The Squeaker (1937), Action for Slander (1937), Return of the Scarlet Pimpernel (1937) και Paradise για Δύο (1937).
Το Knight Without Armor (1937) με τον Donat και τη Marlene Dietrich ήταν ένα ακριβό έπος που δεν κατάφερε να ανακτήσει τα χρήματά του. Το Διαζύγιο της Λαίδης Χ (1938) ήταν μια κωμωδία με τους Olivier και Merle Oberon.
Η Korda είχε μεγάλη επιτυχία με το The Drum (1938), σε σκηνοθεσία Zoltan και πρωταγωνιστή τον Sabu. Έκανε την παραγωγή South Riding (1938), The Challenge (1938), The Rebel Son (1939) και Prison Without Bars (1938).
Κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, ο Κόρντα γύρισε περισσότερες προπαγανδιστικές ταινίες, συμπεριλαμβανομένων των Q Planes (1939), με τον Olivier και The Lion Has Wings (1939). Ο Korda είχε τεράστια επιτυχία με μια άλλη ταινία περιπέτειας σε σκηνοθεσία Zoltan, The Four Feathers (1939).
Μέχρι το 1939, ο Μάικλ Πάουελ είχε προσληφθεί ως συμβασιούχος σκηνοθέτης από τον Κόρντα με τη δύναμη του The Edge of the World (1937). Ο Korda τον έβαλε να εργαστεί σε κάποια έργα όπως το Burmese Silver που στη συνέχεια ακυρώθηκαν. Παρ' όλα αυτά, ο Πάουελ εισήχθη για να σώσει μια ταινία που γυριζόταν ως όχημα για δύο από τους πρωταγωνιστές του Κόρντα, τον Κόνραντ Βάιντ και τη Βάλερι Χόμπσον . Η ταινία ήταν ο Κατάσκοπος με τα Μαύρα (1939), όπου ο Πάουελ συνάντησε για πρώτη φορά τον Έμερικ Πρέσμπουργκερ . Ο Κόρντα παρήγαγε επίσης την κωμωδία Πάνω από τη Σελήνη (1939) και το δράμα 21 Μέρες (1939).
Σύντομα ο Korda αντιμετώπισε οικονομικές δυσκολίες και η διαχείριση του συγκροτήματος Denham συγχωνεύτηκε με το Pinewood το 1939,  που έγινε μέρος του Rank Organization.

Το ξέσπασμα του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου στην Ευρώπη σήμαινε ότι ο Κλέφτης της Βαγδάτης έπρεπε να ολοκληρωθεί στο Χόλιγουντ, όπου ο Κόρντα είχε και πάλι έδρα για μερικά χρόνια. Ενώ βρισκόταν στις Ηνωμένες Πολιτείες έκανε την παραγωγή και τη σκηνοθεσία του That Hamilton Woman (1941) με τους Laurence Olivier και Vivien Leigh , και την παραγωγή της Lydia (1941) με τον Oberon. Επίσης επέβλεψε το Jungle Book (1942), μια ζωντανή εκδοχή των ιστοριών του Kipling , σε σκηνοθεσία Zoltán Korda. Είχε επίσης μικρή συμμετοχή στο To Be or Not To Be (1942).

Ο Korda διορίστηκε Ιππότης Bachelor , για τη συνεισφορά του στην πολεμική προσπάθεια, στο 1942 Birthday Honours . Στις 22 Σεπτεμβρίου 1942 ανακηρύχθηκε ιππότης σε τελετή απονομής στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ από τον Γεώργιο ΣΤ' . Ήταν ο πρώτος σκηνοθέτης που έλαβε την τιμή.
Επέστρεψε στη Βρετανία το 1943 ως επικεφαλής παραγωγής ταινιών MGM-London , με δεκαετές πρόγραμμα £35 εκατομμυρίων. Το πρόγραμμα έληξε μετά από ένα χρόνο, μία ταινία και ζημία 1 εκατομμυρίου λιρών για την MGM.  Η μόνη ταινία που βγήκε από τη συμφωνία ήταν το Perfect Strangers (1945), σε σκηνοθεσία Korda, με πρωταγωνιστές τους Robert Donat και Deborah Kerr .

Μέσω της London Films, η Korda αγόρασε ελεγχόμενη συμμετοχή στη British Lion Films . Έκανε την παραγωγή του A Man About the House (1947).
Το 1948 η London Films έλαβε προκαταβολή £375.000, τη μεγαλύτερη ενιαία πληρωμή που έλαβε μια βρετανική κινηματογραφική εταιρεία, για τρεις ταινίες, An Ideal Husband (1947) (της οποίας σκηνοθέτησε ο Korda), Anna Karenina (1948) και Mine Own Executioner (1948 ). ). Η εταιρεία κυκλοφόρησε άλλες τρεις ταινίες, Bonnie Prince Charlie (1948), The Winslow Boy (1948) και The Fallen Idol (1948). Το Winslow Boy και το Fallen Idol έγιναν επιτυχίες. Ένας ιδανικός σύζυγος και η Άννα Καρένινα είχαν κάποια αναγνώριση, αλλά έχασαν χρήματα στο ταμείο. Bonnie Prince Charlieήταν ένα φιάσκο. Ο Κόρντα πληγώθηκε επίσης πολύ από τον εμπορικό πόλεμο μεταξύ της βρετανικής και αμερικανικής κινηματογραφικής βιομηχανίας στα τέλη της δεκαετίας του 1940. Ο Korda ανέκαμψε, εν μέρει λόγω ενός δανείου 3 εκατομμυρίων λιρών που έλαβε το British Lion από την National Film Finance Corporation .
Το 1948 ο Korda υπέγραψε συμφωνία συμπαραγωγής με τον David O. Selznick . Αυτό είχε ως αποτέλεσμα το The Third Man (1949) που ήταν επιτυχία τόσο κριτικά όσο και οικονομικά.
Η London Films έκανε αρκετές ταινίες με μικρότερο προϋπολογισμό: The Cure for Love (1949), The Happiest Days of Your Life (1950), The Angel with the Trumpet (1950), My Daughter Joy (1950), State Secret (1950), The Wooden Horse (1950), Seven Days to Noon (1951), Lady Godiva Rides Again (1951), The Wonder Kid (1951) και Mr. Denning Drives North (1951). Ο Korda βοήθησε επίσης στη χρηματοδότηση των Outcast of the Islands (1952), Home at Seven (1952), Who Goes There! (1952), The Holly and the Ivy (1952), The Ringer (1952), Folly to Be Wise (1953), Twice Upon a Time (1953), The Captain's Paradise (1953) και The Story of Gilbert and Sullivan (1953). Το Cry, the Beloved Country (1951), σε σκηνοθεσία Zoltan, έγινε γνωστό. Το Sound Barrier (1952) του David Lean έγινε επιτυχία. Το The Man Between (1953) ήταν μια προσπάθεια να επαναληφθεί η επιτυχία του The Third Man .
Στη συνέχεια, ο Korda βοήθησε στη δημιουργία των The Heart of the Matter (1954), Hobson's Choice (1954), The Belles of St. Trinian's (1954) και The Teckman Mystery (1954).
Ένα προσχέδιο σεναρίου αυτού που έγινε The Red Shoes γράφτηκε από τον Emeric Pressburger τη δεκαετία του 1930 για τον Korda και προοριζόταν ως όχημα για τον Merle Oberon , τον οποίο ο Korda παντρεύτηκε αργότερα. Το σενάριο αγοράστηκε από τους Michael Powell και Pressburger, οι οποίοι το έκαναν για τον J. Arthur Rank . Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1950, ο Korda φέρεται να εξέφρασε ενδιαφέρον για την παραγωγή μιας ταινίας του James Bond βασισμένη στο μυθιστόρημα του Ian Fleming Live and Let Die , αλλά δεν επιτεύχθηκε ποτέ συμφωνία. 

Το 1954 ο Korda έλαβε 5 εκατομμύρια λίρες από την City Investing Corporation της Νέας Υόρκης, δίνοντάς του τη δυνατότητα να συνεχίσει να παράγει ταινίες μέχρι το θάνατό του.  Οι τελευταίες του ταινίες ήταν ο άνθρωπος που αγαπούσε τις κοκκινομάλλες (1955), Three Cases of Murder (1955), A Kid for Two Farthings (1955), The Deep Blue Sea (1955), Summertime (1955) και Storm Over the Nile (1955) ένα ριμέικ του The Four Feathers . Οι τελευταίες του ταινίες ήταν η προσαρμογή του Λόρενς Ολίβιε στον Richard III (1955) και το Smiley (1956).

Ο Korda παντρεύτηκε τρεις φορές, πρώτα με την Ουγγρική ηθοποιό María Corda το 1919. Απέκτησαν έναν γιο, τον Peter Vincent Korda, και χώρισαν το 1930. Το 1939 παντρεύτηκε τον σταρ του κινηματογράφου Merle Oberon . Χώρισαν έξι χρόνια αργότερα. Παντρεύτηκε, τέλος, στις 8 Ιουνίου 1953, την Alexandra Boycun (1928–1966).

Ο Korda πέθανε από καρδιακή προσβολή σε ηλικία 62 ετών στο σπίτι του στο Λονδίνο το 1956.  Αποτεφρώθηκε και οι στάχτες του κατατέθηκαν στο Golders Green Crematorium στο Λονδίνο. 

Ο Michael Korda , γιος του Vincent και επομένως ανιψιός του Αλέξανδρου, έγραψε ένα ρωμαϊκό à clef για τη Merle Oberon, που δημοσιεύτηκε μετά τον θάνατό της.  Είχε τον τίτλο Queenie . Έγραψε επίσης ένα απομνημόνευμα, Charmed Lives (1979), για τον πατέρα του, τους δύο θείους του και την υπόλοιπη μεγάλη οικογένεια τους.
Το βραβείο Alexander Korda για την «Εξαιρετική Βρετανική Ταινία της Χρονιάς» απονέμεται από τη Βρετανική Ακαδημία Κινηματογράφου και Τηλεόρασης Τεχνών .

Πηγή: Alexander Korda - Wikipedia 

Φιλμογραφία

Σκηνοθεσία

Συγγραφέας-Σεναριογράφος

Πηγή: Alexander Korda - IMDb 

Alexander Korda; Merle Oberon

Rita Hayworth, Orson Welles and Alexander Korda - pose for photo on set of ''Lady From Shanghai'' 1947