Ο Τζον Γκιγιερμέν (11 Νοεμβρίου 1925 – 27 Σεπτεμβρίου 2015) ήταν Γαλλο-Βρετανός σκηνοθέτης, συγγραφέας και παραγωγός που ήταν πιο δραστήριος σε ταινίες περιπέτειας μεγάλου προϋπολογισμού, δράσης σε όλη τη μακρά καριέρα του.
Οι πιο γνωστές ταινίες του περιλαμβάνουν I Was Monty's Double (1958), Tarzan's Greatest Adventure (1959), Never Let Go (1960), Tarzan Goes to India (1962), Waltz of the Toreadors (1962), The Blue Max (1966 ). The Bridge at Remagen (1969), The Towering Inferno (1974), King Kong (1976), Death on the Nile (1978), Sheena (1984) και King Kong Lives (1986). Στη δεκαετία του 1980 δούλεψε σε έργα πολύ λιγότερο κύρους και οι τελευταίες του ταινίες αποτελούνταν από κινηματογραφικές κυκλοφορίες χαμηλού προϋπολογισμού και τηλεοπτικές ταινίες.
Σύμφωνα με ένα μοιρολόγι, "Ανεξάρτητα από το αν σκηνοθετούσε μια ελαφριά κωμωδία, ένα πολεμικό έπος ή ένα δράμα εγκλήματος, ο κ. Γκιγιερμίν είχε τη φήμη ενός έντονου, ιδιοσυγκρασιακού τελειομανή, διαβόητου για το ότι ούρλιαζε τόσο στο καστ όσο και στο συνεργείο. Ο δεσποτικός του τρόπος συχνά αποξένωσε τους παραγωγούς και ηθοποιοί...Αλλά το άψογο μάτι και η ικανότητα του κ. Γκιγιερμίν να απαθανατίζει τόσο οικείες στιγμές όσο και σκηνές δράσης μεγάλης κλίμακας συνήθως ξεπέρασαν αυτή τη φήμη».
Ο Γκιγιερμέν γεννήθηκε με τον Ιβόν Ζαν Γκιγιερμίν στο Λονδίνο στις 11 Νοεμβρίου 1925. Οι γονείς του, Ζοζέφ και Ζενεβιέβ, ήταν Γάλλοι. Ο Joseph Guillermin εργάστηκε στη βιομηχανία αρωμάτων. «Έχω βρετανικό διαβατήριο, αλλά στην πραγματικότητα είμαι ένας ματωμένος βάτραχος», είπε ο Γκιγιέρμιν.
Ο Yvon Jean Guillermin μεγάλωσε στο Purley του Surrey («μία από εκείνες τις πόλεις που οδηγείς και δεν σταματάς ποτέ στο δρόμο σου προς την ακτή»), όπου παρακολούθησε το σχολείο αγοριών St Anne. Αργότερα σπούδασε στο St John's Secondary School For Boys και μετά για τρία χρόνια στο City of London School.
Εντάχθηκε στη Βασιλική Αεροπορία σε ηλικία 17 ετών, λέγοντας ψέματα για την ηλικία του. Αυτό περιλάμβανε σπουδές για έξι μήνες στο Πανεπιστήμιο του Κέιμπριτζ . όταν ήταν 18 ετών, έγινε Βρετανός πολίτης. Σπούδασε επίσης πέταγμα στο Falcon Field στη Μέσα της Αριζόνα «Ο πόλεμος βασικά με έσωσε», είπε αργότερα. «Με πήρε μακριά από τη μητέρα μου».
Ήθελε να γίνει σκηνοθέτης αφού είχε δει το Treasure Island στον κινηματογράφο όταν ήταν επτά ετών. Αφού έφυγε από τη Βασιλική Αεροπορία σε ηλικία 22 ετών, η σκηνοθετική καριέρα του Γκιγιερμίν ξεκίνησε στη Γαλλία με τη δημιουργία ντοκιμαντέρ, μερικά από τα οποία ήταν για την εταιρεία αρωμάτων στην οποία εργαζόταν ο πατέρας του. Σύμφωνα με μια κριτική ανασκόπηση του έργου του Γκιγιερμίν, «Μια από τις στιλιστικές του σταθερές, η έμπειρη χρήση της φωτογραφικής μηχανής χειρός για να προσθέσει κόψιμο και μυϊκή δύναμη σε βασικές σκηνές, μπορεί να έχει τις ρίζες του σε αυτές τις πρώτες προσπάθειες και λειτουργούν ως αντίβαρα στην τάση του Γκιγιέρμιν για δυνατές γραμμές. , μια πολύ πλαστική αίσθηση των εσωτερικών χώρων και χρήση πλάνων από πάνω... Το ενδιαφέρον του Γκιγιερμίν να μεταδώσει τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι και οι χώροι συνδέονται μεταξύ τους και πώς λαμβάνονται και εκτελούνται οι αποφάσεις υποδηλώνει μια σπίθα στη δημιουργία ταινιών του που θα μπορούσε κανείς να αποκαλέσει Griersonian ο παππούς του βρετανικού ντοκιμαντέρ επικεντρώθηκε στην κοινωνική ανάπτυξη και πρόοδο σε αντίθεση με την κατάρρευση».
Το 1948 επέστρεψε στο Λονδίνο. Με τον Robert Jordan Hill δημιούργησε μια μικρή εταιρεία παραγωγής, την Advent Films. Μαζί έφτιαξαν το Bless 'Em All (1948) το οποίο ο Guillermin βοήθησε στην παραγωγή. Το σκηνοθέτησε ο Hill και παρουσίασε τον Max Bygraves στο κινηματογραφικό του ντεμπούτο.
Στη συνέχεια, οι Guillermin and Hill έγραψαν και παρήγαγαν δύο ταινίες με πρωταγωνιστή τον ηθοποιό των χαρακτήρων του cockney, Ben Wrigley: Melody in the Dark (1949), σε σκηνοθεσία Hill, και High Jinks in Society (1949), σε σκηνοθεσία Hill και Guillermin. Και οι δύο ταινίες διανεμήθηκαν από την Adelphi Pictures για την οποία ο Guillermin θα έγραφε και θα σκηνοθετούσε το Torment (1950), ένα θρίλερ. Πήγε στο Χόλιγουντ το 1950 για να σπουδάσει μεθόδους δημιουργίας ταινιών.
Ο Guillermin γύρισε πολλές ταινίες για την χαμηλού προϋπολογισμού Vandyke Productions , μια εταιρεία που διευθύνεται από τους Roger και Nigel Proudlock. Δύο βασίστηκαν σε σενάρια του Alec Coppel , ο Smart Alec (1951), ένα θρίλερ με πρωταγωνιστή τον Peter Reynolds και το Two on the Tiles (1951), μια κωμωδία.
Επίσης για τον Vandyke Guillermin σκηνοθέτησε το Four Days (1951), ένα θρίλερ με τον Reynolds και το Song of Paris (1952), μια κωμωδία με τον Denis Price.
Ο Γκιγιέρμιν έλαβε μια πρόταση από τη βραχύβια Ομάδα 3 Ταινίες για να κάνει τη Μις Ρομπέν των Δασών (1952), μια κωμωδία με πρωταγωνίστρια τη Μάργκαρετ Ράδερφορντ . Πίσω στο Vandyke, συνσκηνοθέτησε το Strange Stories (1953) με τον Don Chaffey . Έκανε επεισόδια της τηλεοπτικής σειράς Your Favorite Story (1953).
Ο Γκιγιερμίν πήγε σε ένα άλλο χαμηλού προϋπολογισμού στολή, το Nettleford, για να σκηνοθετήσει το θρίλερ Operation Diplomat (1953) με τον Guy Rolfe . Αυτό περιγράφηκε ως «το πρώτο παράδειγμα του κορυφαίου Guillermin...ένας προγραμματιστής 70 λεπτών με τόσο αυστηρή σκηνοθεσία που κάθε εικόνα μετράει, κάθε λεπτομέρεια έχει σημασία, η κίνηση κάθε ηθοποιού αισθάνεται τέλεια χρονομετρημένη - ένα πραγματικό στολίδι».
Ακολούθησε το Adventure in the Hopfields (1954), που έγινε για τον Vandyke από το Ίδρυμα Παιδικού Κινηματογράφου , με πρωταγωνίστρια τη Mandy Miller . Έκανε επίσης το The Crowded Day (1954), ένα μελόδραμα για κορίτσια με τον John Gregson , το οποίο ήταν μια προσπάθεια του Adelphi να εισέλθει στη δημιουργία ταινιών με μεγαλύτερο προϋπολογισμό.
Η αγορά των βρετανικών ταινιών B γινόταν πιο σφιχτή λόγω του ανταγωνισμού από την τηλεόραση. Ο Γκιγιέρμιν σκηνοθέτησε επεισόδια εκπομπών όπως οι Περιπέτειες της Άγκι (15 τηλεοπτικά επεισόδια, 1956–57) και ο Ναύτης της Τύχης (1957–58). Σύμφωνα με το BFI, «ήταν ένα μέτριο ξεκίνημα, αλλά σύντομα πέτυχε το βήμα του με μια σειρά από ταινίες που ξεπέρασαν τους πενιχρούς προϋπολογισμούς τους για να αποκαλύψουν ένα γνήσιο ταλέντο».
Ο Γκιγιέρμιν επέστρεψε στα χαρακτηριστικά με το Thunderstorm (1956), που γυρίστηκε στην Ισπανία για το British Lion με πρωταγωνιστή τον Carlos Thompson. Δύο από τους (χωρίς πιστοποίηση) παραγωγούς ήταν ο Maxwell Setton και ο Mike Frankovich . Ο Setton προσέλαβε τον Guillermin για την πρωτοποριακή ταινία του: Town on Trial (1957), με πρωταγωνιστή τον John Mills ως ντετέκτιβ που ερευνά μια δολοφονία σε μικρή πόλη. Η Maureen Connell είχε έναν μικρό ρόλο. σύντομα θα παντρευόταν τον Γκιγερμίν. Σύμφωνα με το BFI, "Οι επικριτές έχουν κατηγορήσει πολύ συχνά τον Guillermin ότι ήταν απλώς ένας τεχνίτης, που δεν είχε κανένα πραγματικό δικό του στυλ. Η υπεράσπιση θα έκανε χειρότερα από το να προσφέρει την Town σε δίκη ως Έκθεμά του Α, εφιστώντας ιδιαίτερα την προσοχή στο συναρπαστικό πλάνο PoV του δολοφόνου που καταδιώκει ένα δεύτερο θύμα που προσδοκά τη γυμναστική με κάμερα του Ντάριο Αρτζέντο.»
Μετά από αυτό, ο Γκιγιερμίν ανακοίνωσε ότι θα έκανε το Insurrection για το Πάσχα του 1916 για τον Καρλ Φόρμαν βασισμένο σε μια ιστορία του Λίαμ Ο' Φλάχερτι . Αντ 'αυτού, ο Guillermin έκανε μια άλλη ταινία με τους Mills και Setton, το I Was Monty's Double (1958), την ιστορία της Επιχείρησης Copperhead με τον ME Clifton James να παίζει τον εαυτό του. έγινε για την Associated British.
Μεταξύ των δύο, ο Guillermin σκηνοθέτησε το The Whole Truth (1958), ένα θρίλερ παραγωγής Jack Clayton με τους Stewart Granger , George Sanders και Donna Reed . διανεμήθηκε από την Columbia.
Ο Guillermin προσλήφθηκε από τον παραγωγό Sy Weintraub για να βοηθήσει στην αναζωογόνηση της σειράς Tarzan. Το αποτέλεσμα ήταν το Tarzan's Greatest Adventure (1959), που θεωρείται πλέον ως μία από τις καλύτερες ταινίες του Ταρζάν. Ένας συγγραφέας την αποκάλεσε «την πιο αδυσώπητη και βάναυση ταινία του Ταρζάν που έγινε ποτέ - είναι η Καρδιά του Σκότους του Γκιγερμίν ».
Ακολούθησε μια ταινία ληστείας με τους Aldo Ray και Peter O'Toole, The Day They Robbed the Bank of England (1960), που έγινε επίσης για την MGM.
Ο Guillermin προσλήφθηκε από τους Ανεξάρτητους Καλλιτέχνες για να κάνει το αστυνομικό θρίλερ Never Let Go (1960) με τους Richard Todd και Peter Sellers. Ο Guillermin έγραψε επίσης την ιστορία. Για την ίδια εταιρεία, ο Guillermin έκανε το Waltz of the Toreadors (1962), βασισμένο σε ένα έργο του Jean Anouilh , το οποίο τον ένωσε ξανά με τους Sellers. Το τελευταίο είχε ιδιαίτερη επιτυχία στο box office.
Ανάμεσα στις δύο ταινίες, ο Guillermin σκηνοθέτησε τον Tarzan Goes to India (1962), μια άλλη δημοφιλή ταινία του Ταρζάν.
Το Guns at Batasi (1964) ήταν ένα δράμα περιπέτειας που διαδραματίζεται στις τελευταίες ημέρες της βρετανικής αποικιοκρατίας. Ήταν γραφτό να γίνει από τους Boulting Brothers, αλλά το εγκατέλειψαν και ανέλαβε ο Guillermin. Η ταινία, με πρωταγωνιστή τον Richard Attenborough , κυκλοφόρησε από την 20th Century Fox , της οποίας ο επικεφαλής παραγωγής Darryl F. Zanuck έγινε θαυμαστής του Guillermin και υπέγραψε μαζί του για δύο ακόμη ταινίες. Αυτά ήταν το Rapture (1965), που γυρίστηκε στη Γαλλία με τον Melvyn Douglas και το The Blue Max (1966), ένα ακριβό εναέριο έπος με πρωταγωνιστές τους George Peppard και James Mason. Ο Peppard είπε ότι η συνεργασία με τον Guillermin ήταν «η πιο συναρπαστική, δημιουργική εμπειρία που είχα ποτέ». Ο Zanuck ήταν μέντορας του Guillermin. «Αν έλεγε ότι ήθελε μια φωτογραφία σε έναν τεχνικό εργαστηρίου στη Σαχάρα, θα το έκανα ανυπόμονα», είπε ο Guillermin.
Η ταινία γνώρισε τεράστια εμπορική επιτυχία.
Ο Γκιγιέρμιν έλαβε μια πρόταση να εργαστεί στο Χόλιγουντ, επανασυνδέοντάς τον με το Peppard: PJ (1968) (παλαιότερα γνωστό ως Criss Cross ), μια αστυνομική ταινία για τη Universal. Ακολούθησε ένα άλλο με τον Peppard, House of Cards (1968). Ούτε ήταν τόσο δημοφιλείς.
Η Γέφυρα στο Ρέμαγκεν (1969) ήταν μια ταινία που διαδραματίζεται στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, γυρίστηκε στην Τσεχοσλοβακία και σε παραγωγή Ντέιβιντ Βόλπερ. Ήταν ένα δύσκολο γύρισμα, που περιπλέκεται από τη σοβιετική εισβολή του 1968.
Ο El Condor (1970) ήταν ένα γουέστερν πλάνο στην Ισπανία με τον Τζιμ Μπράουν.
Ο Guillermin επέστρεψε στο MGM με το Skyjacked (1972), ένα δημοφιλές θρίλερ με τον Charlton Heston. Για το ίδιο στούντιο έκανε το Shaft in Africa (1973).
Είχε μεγάλη επιτυχία με το The Towering Inferno (1974) για τον παραγωγό Irwin Allen . Ο Άλεν πήρε τα περισσότερα από τα κριτικά εύσημα που ενόχλησαν τον σκηνοθέτη. «Ήθελα να το παλέψω γιατί διάολε έκανα αυτή τη φωτογραφία», είπε ο Guillermin. "Αλλά άφησα το στούντιο να με πει έξω από αυτό. Είπαν ότι θα έβλαπτε μόνο τις επιχειρήσεις. Αλλά έκανα λάθος. Έπρεπε να είχα αγωνιστεί."
Ήταν γραφτό να κάνει τον Hennessy αλλά αντικαταστάθηκε από τον Don Sharp.
Επρόκειτο να σκηνοθετήσει το Midway (1976), αλλά αντικαταστάθηκε από τον Jack Smight . Η επόμενη δουλειά του ήρθε από τον Dino De Laurentis που έψαχνε για σκηνοθέτη για το ριμέικ του King Kong (1976). Είχε απορριφθεί από τους Steven Spielberg , Miloš Forman , Roman Polanski και Sydney Pollack .πριν πάει με τον Γκιγιέρμιν. «Για μένα ο John Guillermin είναι ένας τύπος ταλέντου», είπε ο De Laurentis. "Είναι ένας περίεργος χαρακτήρας, αλλά αυτό δεν σημαίνει τίποτα για μένα. Όλοι οι σκηνοθέτες είναι περίεργοι χαρακτήρες. Ο Μπέργκμαν είναι ένας περίεργος χαρακτήρας, ο Φελίνι είναι ένας παράξενος χαρακτήρας - όλοι οι σκηνοθέτες. Ήταν πολύ ανοιχτός στα ειδικά εφέ. Και μετά, πιστεύει στην ιστορία, πιστεύει στην ιστορία αγάπης. Και αν πιστεύει σε αυτήν, λειτουργεί. Επειδή ο John Guillermin πιστεύει σε αυτή την φανταστικά ανθρώπινη ιστορία αγάπης... Κάθε σκηνοθέτης από ένα σημείο μεταπηδά από τη μια κατηγορία στην άλλη κατηγορία. Κανένας σκηνοθέτης μπορεί να είναι ιδιοφυΐα από την πρώτη ταινία. Πρέπει να δίνεις μια ευκαιρία όταν οι άνθρωποι είναι ταλαντούχοι. Και αναγνωρίζω στον John κάποια ποιότητα. Και το έκανε με τον KONG. Σε εξέπληξε, εξέπληξε όλους τους κριτικούς."
«Το αρχικό «Kong» ήταν μέρος της παιδικής μου ηλικίας και το λάτρεψα», είπε ο Guillermin. "Το ονειρευόμουν. Αυτό που ήθελα να κάνω ήταν να ξαναδημιουργήσω αυτό που ένιωθα για αυτό την πρώτη φορά που το είδα, αλλά παρόλα αυτά να προσαρμόσω την ιστορία στη δική μας εποχή. Δεν σκέφτηκα και δεν το κάνω ακόμα. ότι θα μπορούσατε απλά να το ξαναφτιάξετε...Όλοι θέλαμε και προσπαθήσαμε να επιστρέψουμε σε αυτή τη λυρική παιδική ιδέα της ομορφιάς και του θηρίου. Ήταν δύσκολο να προσπαθήσουμε να εξισορροπήσουμε όλα τα αστεία από τη μια και τον κίνδυνο του λουτρού από την άλλη , αλλά ήθελα να είναι προφανές ότι αντιμετωπίσαμε το υλικό με ειλικρίνεια."
Στο King Kong πρωταγωνιστεί ο Jeff Bridges, ο οποίος θυμήθηκε "τόσα πολλά προβλήματα" στην ταινία. "Κάθε βδομάδα περίπου ο Τζον Γκιγιέρμιν εκρήγνυε, φώναζε σε όλους. Έφτασε στο σημείο να περιμέναμε τις ανατινάξεις του." Ο συγγραφέας Lorenzo Semple Jr είπε ότι υπήρχε "μια δημιουργική ένταση" μεταξύ του Guillermin και του De Laurentiis που "μας βοήθησε όλους".
Ο Guillermin είπε σε μια συνέντευξη το 1976 "Έχω σκηνοθετήσει σε όλο τον αιματηρό κόσμο για 27 χρόνια, μαθαίνοντας την τέχνη μου, και τώρα στάζει από τα δάχτυλά μου. Ήμουν έτοιμος για το Kong και ήταν μια υπέροχη ευκαιρία. Θα μπορούσε να είχε Θα ήταν καλύτερα αν είχαμε περισσότερο χρόνο. Παρόλα αυτά, είμαι πολύ περήφανος. Λειτουργεί. Δεν είναι κακό."
«Βαρέθηκα να είμαι ανώνυμος», είπε εκείνη την περίοδο. "Παραδέχομαι ότι ήμουν ανταγωνιστικός με τον Τύπο και τη δημοσιότητα. Πρέπει να παραδεχτείτε ότι οι σκηνοθέτες δεν έπαιρναν στα σοβαρά για μεγάλο χρονικό διάστημα." Πρόσθεσε ότι "Έχω ζήσει περισσότερους από τους συγχρόνους μου που είτε είναι άποροι είτε έχουν προχωρήσει σε άλλα πράγματα. Μπορεί να ήμουν ανώνυμος, αλλά δούλευα με ήσυχη ικανοποίηση και έχω βγάλει πολλά χρήματα. Η τιμή μου ανά Η ταινία τώρα είναι ένα εκατομμύριο δολάρια συν δέκα τοις εκατό του ακαθάριστου».
Έλαβε πρόταση να σκηνοθετήσει την ταινία όλων των αστέρων Death on the Nile (1978) για την EMI Films που γυρίστηκε στην Αίγυπτο. «Στη Βρετανία φαίνεται να έχουν ξεμείνει από πράγματα για να κινηματογραφήσουν», είπε. «Εδώ υπάρχει μια εξαιρετική ελευθερία να ασχοληθείς με μια τεράστια ποικιλία θεμάτων».
«Ο Γκιγιερμίν δεν ήταν πολύ καλός μαζί μου», είπε η Λόις Τσάιλς , η οποία είχε έναν μικρό ρόλο στην ταινία. "Την πρώτη μου μέρα, όταν αμφισβήτησα μια κατεύθυνση που δεν καταλάβαινα, στάθηκε εκεί και με βρίζει. Ήταν απαίσιο."
Στα τέλη της δεκαετίας του 1970, ο Γκιγιερμίν εργάστηκε για να κάνει το The Godfather Part III και δούλεψε σε ένα σενάριο με τον Ντιν Ράισνερ και τον Μάριο Πούζο . Έκανε την καναδική ταινία τρόμου Mr. Patman (1980). Μετά από αυτό, συνδέθηκε για λίγο με μια ταινία του Tai Pan με πρωταγωνιστή τον Roger Moore .
Αντικαταστάθηκε στη Σαχάρα (1983) από τον Andrew McLaglen . Υπήρξαν δύο προσπάθειες να επαναληφθεί η επιτυχία του King Kong : Sheena (1984) και King Kong Lives (1986). Η Σίνα πρωταγωνίστησε την Τάνια Ρόμπερτς , η οποία θυμάται "Ο Τζον ουρλιάζει μέχρι να το καταλάβεις σωστά. Μου φώναξε να είμαι "ειλικρινής" και δεν το έβαζε κάτω μέχρι να ήμουν. Θα ήμουν στενοχωρημένος, αλλά δούλευα σκληρότερα μέχρι να ικανοποιηθεί Έκανε την έρευνά του και πήρε σταθερές παραστάσεις από όλους μας." Ο συμπρωταγωνιστής της Ted Wass είπε ότι ο Gullermin ήταν "ένα σκληρό μπισκότο και ασυμβίβαστο στο όραμά του. Είτε λέει "Αυτό είναι ένα σωρό χάλια και δεν θα είναι στη φωτογραφία μου" είτε το κάνει. Νομίζω ότι ο John... παίρνει φανταστικές ιστορίες και στη συνέχεια τις στηρίζει σε μια πραγματικότητα που βρίσκει πολύ χρόνο στις γεωγραφικές τοποθεσίες».
Ο γιος του Guillermin, Michael-John, πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα κατά τη διάρκεια της δημιουργίας του Sheena . Ο Γκιγερμίν εξακολουθούσε να θρηνεί ενώ έκανε το King Kong Lives . Περιστασιακά άφηνε το σετ στα μισά του γυρίσματος μιας ημέρας για να πάει ιστιοπλοΐα. Μετά από έναν καυγά με το προσωπικό της παραγωγής, έμεινε μακριά για μέρες. Τα γυρίσματα ολοκληρώθηκαν από τον άγνωστο, 21χρονο δημιουργό ντοκιμαντέρ Τσαρλς ΜακΚράκεν.
Η τελευταία ταινία του Γκιγέρμιν ήταν ο Ιχνηλάτης (1988), ένα τηλεοπτικό γουέστερν με πρωταγωνιστή τον Κρις Κριστόφερσον .
Για την τηλεόραση, ήταν ένας από τους σκηνοθέτες του La Révolution française: Les Années lumière (1989).
Το Town on Trial (1957) έδειξε την πρώιμη δεξιοτεχνία του, με τον Guillermin να καταφέρνει να αποκτήσει μια απειλητική παράσταση από τον συνήθως καλοήθη John Mills . Ο Γκιγερμίν με τον καιρό έγινε γνωστός περισσότερο ως γενικός σκηνοθέτης ψυχαγωγίας παρά ως σκηνοθέτης auteur, και στη μετέπειτα καριέρα του ως σκηνοθέτης για ταινίες με μεγάλο προϋπολογισμό και θεαματικά εφέ. Έγινε επίσης γνωστός ως ένας απαιτητικός τελειομανής που καπνίζει πίπες, γυρίζοντας και ξαναγυρνώντας σκηνές για να πάρει ακριβώς αυτό που ήθελε. Οι ασυνήθιστες γωνίες κάμερας και οι λήψεις κάμερας στο χέρι ήταν μεταξύ των προτιμώμενων επιλογών του.
Αναμνήσεις ηθοποιών, συντακτών και παραγωγών δείχνουν ότι ο Γκιγιερμίν ήταν ένας δύσκολος άνθρωπος στη συνεργασία. Περιγράφεται στο βιβλίο της Norma Barzman όπου αναφέρεται σε σχέση με τα γυρίσματα του The Blue Max (1966) ως με «ψυχρό, άκαμπτο τρόπο». Ο Elmo Williams , παραγωγός του The Blue Max , περιέγραψε τον Guillermin ως «απαιτητικό σκηνοθέτη, αδιάφορο για τους ανθρώπους που πληγώνονταν όσο έπαιρνε ρεαλιστική δράση...ήταν ένας σκληρά εργαζόμενος, υπερβολικά επικριτικός άνθρωπος που το πλήρωμα αντιπαθούσε. Ωστόσο, ο Guillermin ήταν μάστορας στο στήσιμο της κάμερας».
Ο παραγωγός David L. Wolper έγραψε ότι ο Guillermin ήταν «ο πιο δύσκολος σκηνοθέτης με τον οποίο είχα δουλέψει ποτέ». Ο Wolper περιέγραψε περαιτέρω τον Guillermin ως «πραγματικό πόνο στον κώλο». Ο Γκιγιερμίν σκηνοθέτησε τη Γέφυρα στο Ρέμαγκεν (1969) του Βόλπερ. Όταν κάποια μέλη του τσέχικου συνεργείου καθυστέρησαν για την πρώτη μέρα των γυρισμάτων το 1968, ο Γκιγερμίν τους ούρλιαξε. Ένα μέλος του πληρώματος του είπε ότι αν το έκανε ξανά, ολόκληρο το πλήρωμα θα έφευγε από το σετ. Ο Γκιγιέρμιν είπε αργότερα στον Βόλπερ ότι δεν μπορούσε να πατήσει το πόδι του στο γύρισμα μια μέρα λόγω της πολυπλοκότητας των γυρισμάτων. Ο Wolper είπε στον Guillermin ότι απολύθηκε. Ο Γκιγιερμίν ζήτησε συγγνώμη και επαναπροσλήφθηκε αμέσως.
Ο Ralph E. Winters εργάστηκε ως συντάκτης του King Kong (1976) μετά από μια ωραία συνομιλία με τον Guillermin. Ο Γουίντερς περιέγραψε τον σκηνοθέτη ως «Ένα αδύνατο τύπο, μελαχρινό, με πολύ αιχμηρά χαρακτηριστικά». Στην αίθουσα προβολών, ο Γουίντερς είδε έναν απογοητευμένο Γκιγιέρμιν να κλωτσάει το κάθισμα μπροστά μέχρι να σπάσει. Ο Γουίντερς πήρε ένα απολογητικό τηλεφώνημα την επόμενη μέρα. Είκοσι τρία χρόνια μετά την κυκλοφορία της ταινίας, ο Γκιγερμίν τηλεφώνησε για να τον επαινέσει για τη δουλειά του στο King Kong .
Ο Τσάρλτον Χέστον περιέγραψε τον Γκιγιερμίν ως έναν «ευφάνταστο και επιδέξιο σκηνοθέτη» με ένα «έξαλλο σερί».
Πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα στο Midway (1976), ο παραγωγός Walter Mirisch αντικατέστησε τον Guillermin με τον Jack Smight αφού ο Guillermin ζήτησε περισσότερο χρόνο και εξοπλισμό, ιδιαίτερα αεροπλάνα, από τον προϋπολογισμό που επέτρεπε. Ο Guillermin αντικαταστάθηκε επίσης ως σκηνοθέτης στη Sahara (1983) από τον Andrew V. McLaglen .
Ο μυθιστοριογράφος Τζέιμς Ντίκι , ο οποίος δούλεψε μαζί του στο πρότζεκτ Alnilam χωρίς ταινία το 1989, έγραψε ότι ο Γκιγιερμίν ήταν «ένας από εκείνους τους μεγαλομανείς σκηνοθέτες που πρέπει να τους δοθούν οι πύλες του Παραδείσου πριν σκεφτούν να κάνουν ένα έργο».
Το έργο του επαναξιολογήθηκε στο Film Comment .
Γιατί η καριέρα του Γκιγιερμίν έχει μείνει απαρατήρητη; Εύκολο: κακό timing. Ο Γκιγιερμίν σημείωσε πρόοδο στα τέλη της δεκαετίας του '50, ακριβώς τη στιγμή που αναδυόταν ένα στυλ δημιουργίας ταινιών μετά το στούντιο με το Γαλλικό Νέο Κύμα, τον Ελεύθερο Κινηματογράφο της Βρετανίας και ούτω καθεξής. Για τους θαυμαστές αυτών των ιδιωματισμών, τα σχολαστικά εκτελεσμένα και μη απολογητικά κλασικά έργα του Γκιγιερμίν, όπως το The Blue Max (1966) ή η Γέφυρα στο Remagen (1969), ήταν αναθεματισμένα. Η μόνη ταινία Guillermin που ήταν κάπως συγχρονισμένη με τη μόδα της εποχής είναι το Never Let Go(1960), μια εκδρομή στον υπόκοσμο της Αγγλίας που λειτουργεί ως μια τέλεια κατασκευασμένη παραβολή για τον φόβο της νέας μεσαίας τάξης να πέσει - ένα νουάρ νιπτήρα κουζίνας. Το πρόβλημα δεν ήταν τόσο η περιφρόνηση των new wave hipsters, όσο ήταν μια στάση του σκηνοθέτη. Ο Γκιγιερμίν είναι κάτι σαν μελαγχολικός: Στον ψύχραιμο ακλόνητο σινεμά του, κουρασμένοι, τραυματισμένοι άνδρες σε απελπιστικές καταστάσεις παλεύουν με θλιβερή αποφασιστικότητα για μερικά κομμάτια αξιοπρέπειας. Δεν υπάρχει τίποτα συμβατικά αναζωογονητικό στις ταινίες του. Οι ιστορίες του για τη βία, τη βρώμικη δόξα και την ήττα που παραδέχονται με στωισμό, δεν δημιουργούν εύκολες εμπειρίες προβολής. Στα καλύτερά τους, οι ταινίες του Γκιγιερμίν είναι ουρλιαχτά από τις πιο σκοτεινές εσοχές της ψυχής - η δική τους είναι μια άγρια καρδιά.
«Ξέρετε, δεν υπάρχει τίποτα σαν μια συναρπαστική ταινία σε μια μεγάλη οθόνη», είχε πει σε μια συνέντευξη το 1990. «Ελπίζω να έχω κάνει μερικά στην καριέρα μου».
Στις 20 Ιουλίου 1956, ο Guillermin παντρεύτηκε την ηθοποιό και συγγραφέα Maureen Connell . Είχαν δύο παιδιά, τη Michelle και τον Michael-John, ο τελευταίος από τους οποίους πέθανε το 1984 σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα στο Truckee της Καλιφόρνια. Έμειναν στην περιοχή του Λος Άντζελες από το 1968.
Η δεύτερη σύζυγός του ήταν η Mary Guillermin, οικογενειακή θεραπεύτρια και καλλιτέχνης.
Στις 27 Σεπτεμβρίου 2015, ο Guillermin πέθανε στην Topanga της Καλιφόρνια, από καρδιακή προσβολή. Ήταν 89 ετών.
Ο Guillermin απέδωσε μεγάλο μέρος της διάσημης κακής του διάθεσης στην κατάθλιψη.
ΒραβείοEvening Standard British Film Award 1980, για το Death on the Nile .
Πηγή: John Guillermin - Wikipedia
Σκηνοθεσία
Συγγραφέας-Σεναριογράφος
|
Πηγή: John Guillermin - IMDb