Ρας Μέγιερ (1922-2004) Russell Albion Meyer

Ο Meyer ήταν οσκηνοθέτης για την ταινία Pete DeCenzie του 1950, το Peep Show , και την παραγωγή του Samuel Newman του 1954, The Desperate Women , ανάμεσα στις λίγες ταινίες του Χόλιγουντ που απεικονίζουν μια γυναίκα που πεθαίνει από μια παράνομη άμβλωση στο προ - Roe κατά Wade America η αρχική έκδοση της οποίας πιστεύεται ότι έχει χαθεί.

Η πρώτη του ταινία, η άτακτη κωμωδία The Immoral Mr. Teas (1959), κόστισε 24.000 $ και τελικά κέρδισε περισσότερα από 1 εκατομμύριο δολάρια στο κύκλωμα ανεξάρτητης / εκμετάλλευσης, κατατάσσοντας τον Meyer ως «Βασιλιά των γυμνών». Θεωρείται ένα από τα πρώτα nudie cuties.
Ο Russ Meyer ήταν μια πραγματική αυθεντία που έγραψε, σκηνοθέτησε, επεξεργάστηκε, φωτογραφίζει και διανέμει όλες τις δικές του ταινίες. Κατάφερε να χρηματοδοτήσει κάθε νέα ταινία από τα έσοδα των προηγούμενων ταινιών και έγινε πολύ πλούσιος στη διαδικασία.
Ο Meyer ακολούθησε τον Teas με μερικά σορτς, το This Is My Body (1960) και το The Naked Camera , και έπειτα έκανε ένα δεύτερο cutie nudie, Eve and the Handyman (1960) Αυτό πρωταγωνίστησε η σύζυγος του Meyer Eve και ο Anthony-James Ryan, και οι δύο θα ήταν καθοριστικοί για την παραγωγή των ταινιών του Meyer.
Τα επόμενα χαρακτηριστικά του ήταν η Erotica (1961) και οι Wild Gals of the Naked West (1962). Η υποδοχή προς τους τελευταίους έδειξε ότι η αγορά για κοκτέιλ nudie στεινόταν, οπότε η Meyer αποφάσισε να αλλάξει.
Έκανε ένα ντοκιμαντέρ, το Europe in the Raw (1963), και δοκίμασε μια κωμωδία, Heavenly Bodies! (1963). [8]
Στη συνέχεια σκηνοθέτησε μια έκδοση του Fanny Hill (1964) στην Ευρώπη.

Ακολούθησε με τρεις άλλες παρόμοιες ταινίες, και θα το αποκαλούσε « Γοτθική » περίοδο του: Mudhoney (1965), Motorpsycho (1965) και Faster, Pussycat! Σκοτώνω! Σκοτώνω! (1965).
Η Lorna ήταν πολύ επιτυχημένη εμπορικά, κερδίζοντας σχεδόν ένα εκατομμύριο δολάρια. Ο Mudhoney ήταν πιο φιλόδοξος, βασισμένος σε ένα μυθιστόρημα και δεν έπαιξε επίσης καλά. Ο Motorpsycho , περίπου τρεις άντρες που τρομοκρατούσαν την ύπαιθρο, ήταν ένα μεγάλο χτύπημα - τόσο πολύ που ο Meyer αποφάσισε να κάνει μια ταινία για τρία κακά κορίτσια, Faster Pussycat . Γρηγορότερα, Pussycat! Σκοτώνω! Σκοτώνω! ήταν εμπορικά υποτιμητική, αλλά τελικά θα ανακτηθεί ως κλασικό λατρείας. Έχει έναν ακόλουθο σε όλο τον κόσμο και έχει εμπνεύσει αμέτρητες απομιμήσεις, μουσικά βίντεο και αφιερώματα.

Ο Meyer δημιούργησε το δημοφιλές τελετουργικό Mondo Topless (1966) με τα απομεινάρια των περιουσιακών στοιχείων της εταιρείας παραγωγής του και έκανε δύο ήπια επιτυχημένες χρωματικές μελοδράμες : Common Law Cabin (1967) και Good Morning ... και αντίο! (1967).
Ο Meyer έκανε πρωτοσέλιδα για άλλη μια φορά το 1968 με τον αμφιλεγόμενο Vixen! . Παρά το γεγονός ότι του λεσβίες αρμονικούς ήχους είναι ήμερο με τα σημερινά δεδομένα, η ταινία-που προβλέπεται από τον Meyer και παραγωγός πολύχρονη Jim Ryan ως αντίδραση στην προκλητική ευρωπαϊκή τέχνη ταινίες-απέφερε εκατομμύρια σε έναν προϋπολογισμό πέντε σχήμα και κατέλαβε το zeitgeist ακριβώς όπως το Ανήθικη κ Τσάι είχε μια δεκαετία νωρίτερα.
Το ακολούθησε με Finders Keepers, Lovers Weepers! (1969) και Cherry, Harry & Raquel! (1970), που χρησιμοποιούσε μεγάλα μοντάζ του τοπίου της Καλιφόρνιας (γεμάτο με φωνητικά αντί για μαριχουάνα ) και ο Uschi Digard χορεύει στην έρημο ως «χαμένη ψυχή» της ταινίας. Αυτές οι συσκευές σχεδίασης ήταν απαραίτητες αφού η ηθοποιός Linda Ashton έφυγε νωρίς από την κινηματογράφηση, αναγκάζοντας τη Meyer να αποζημιώσει για 20 λεπτά ακατάλληλων λήψεων.

Μετά από την απροσδόκητη επιτυχία του χαμηλού προϋπολογισμού Easy Rider της Columbia Pictures και εντυπωσιασμένος από την λιτότητα και την κερδοφορία του Meyer, ο 20th Century Fox τον υπέγραψε για να παράγει και να σκηνοθετήσει μια προτεινόμενη συνέχεια στο Valley of the Dolls το 1969, εκπληρώνοντας τη μακροχρόνια φιλοδοξία του να σκηνοθετήσει για σημαντικά στούντιο του Χόλυγουντ. Αυτό που τελικά εμφανίστηκε ήταν το Beyond the Valley of the Dolls (1970), σενάριο από τον κριτικό της ταινίας (και τον θιασώτη του Meyer) Roger Ebert . Η ταινία δεν έχει καμία σχέση με τη συνέχεια του μυθιστορήματος ή της προσαρμογής της ταινίας, μια εξέλιξη που απαιτείται όταν η Jacqueline Susannμήνυσε το στούντιο αφότου απορρίφθηκαν αρκετά πρόχειρα του αρχικού σεναρίου με σούσια. Πολλοί κριτικοί θεωρούν την ταινία ως ίσως τη μεγαλύτερη έκφραση του εκούσια ασαφούς σουρεαλισμού του - ο Meyer έφτασε στο σημείο να το αναφέρει ως το οριστικό του έργο σε πολλές συνεντεύξεις. Άλλοι, όπως η Ποικιλία , το είδαν «τόσο αστείο όσο ένα φλεγόμενο ορφανοτροφείο και μια απόλαυση για τους συναισθηματικά καθυστερημένους». Συμβατικά προβλεπόμενο για την παραγωγή ταινίας με βαθμολογία R, η βίαια βίαιη κορύφωση (που απεικονίζει έναν αποκεφαλισμό ) εξασφάλισε βαθμολογία Χ (τελικά ανακατατάχθηκε σε NC-17το 1990). Αν και αποχαιρετήθηκε από το στούντιο για τις επόμενες δεκαετίες και εν μέσω λαβών από τον σκηνοθέτη αφού προσπάθησε να επαναλάβει την ταινία για να συμπεριλάβει πιο συναρπαστικές σκηνές μετά την καταστροφή των βαθμολογιών, κέρδισε ακόμα 9 εκατομμύρια δολάρια εσωτερικά στις Ηνωμένες Πολιτείες με προϋπολογισμό 900.000 $.
Τα στελέχη του Fox ήταν ευχαριστημένα με την επιτυχία των κουκλών στο box office και υπέγραψαν συμβόλαιο με τη Meyer για την παραγωγή τριών ακόμη ταινιών: Τα επτά λεπτά , από ένα μυθιστόρημα του Irving Wallace . Τα πάντα στον κήπο από ένα έργο του Edward Albee . και The Final Steal από ένα μυθιστόρημα του 1966 του Peter George . "Ανακαλύψαμε ότι είναι πολύ ταλαντούχος και συνειδητός ως προς το κόστος", δήλωσε ο πρόεδρος της Fox, Richard Zanuck. "Μπορεί να βάλει το δάχτυλό του στα εμπορικά συστατικά μιας ταινίας και να το κάνει πολύ καλά. Πιστεύουμε ότι μπορεί να κάνει περισσότερα από ό, τι γδύνεται."
Ο Meyer έφτιαξε τότε την πιο υποτονική του ταινία, επίσης για το Fox The Seven Minutes (1971), μια προσαρμογή του δημοφιλούς μυθιστορήματος Irving Wallace . Ήταν εμπορικά αποτυχία.

Ο Richard Zanuck, ο οποίος έφερε τον Meyer στο Fox, είχε μετακομίσει στην Warner Bros και υπήρχε κάποια συζήτηση που η Meyer θα έκανε μια ταινία σε αυτό το στούντιο. Ωστόσο, η Meyer δεν θα έκανε ποτέ ξανά μια ταινία στούντιο. Επέστρεψε στο grindhouse -style ανεξάρτητο σινεμά το 1973 με το κομμάτι της περιόδου blaxploitation Black Snake , το οποίο απορρίφθηκε από τους κριτικούς και το κοινό ως ασυνάρτητο.
Επρόκειτο να φτιάξει τον Foxy με τον Edy Williams, αλλά το ακύρωσε μετά την απόφαση του Ανώτατου Δικαστηρίου κατά της πορνογραφίας. Ο γάμος του με την Ουίλιαμς διαλύθηκε στη συνέχεια.
«Αυτά τα χρόνια ήταν πολύ συγκεχυμένα για μένα», είπε ο Meyer. "Αλλά αντί να βιαστώ και να ρίξω τον εαυτό μου έξω από το παράθυρο, ήμουν σε θέση να ψυχαναλύσω τον εαυτό μου και να διακρίνω τι ήταν καλύτερο για μένα. Κοίταξα τον εαυτό μου τετράγωνο στο πρόσωπο και συνειδητοποίησα ότι δεν μπορούσα να κάνω τα πάντα."
Το 1975, κυκλοφόρησε το Supervixens , μια επιστροφή στον κόσμο των μεγάλων αγκαθωτών, των τετραγωνικών σιαγόνων και της ερήμου Sonoran που κέρδισε 17 εκατομμύρια δολάρια στις Ηνωμένες Πολιτείες με έναν μικρό προϋπολογισμό.
Η θεατρική καριέρα του Meyer τελείωσε με την κυκλοφορία του σουρεαλιστικού Up! (1976) και το 1979 κάτω από την κοιλάδα των Ultra-Vixens , οι πιο σεξουαλικά γραφικές ταινίες του. Οι ιστορικοί και οι οπαδοί του κινηματογράφου έχουν ονομάσει αυτές τις τρεις τελευταίες ταινίες "Bustoons", επειδή η χρήση του χρώματος και του mise en scène από τον Russ Meyer υπενθύμισε τις μεγαλύτερες σκηνές της ποπ αρτ και τους χαρακτήρες κινουμένων σχεδίων.
Το 1977, ο Malcolm McLaren προσέλαβε τη Meyer για να σκηνοθετήσει μια ταινία με πρωταγωνιστή το The Sex Pistols . Ο Meyer παρέδωσε τα καθήκοντα συγγραφής σεναρίων στον Ebert, ο οποίος, σε συνεργασία με τη McLaren, παρήγαγε ένα σενάριο με τίτλο Who Killed Bambi; Σύμφωνα με τον Ebert, η μαγνητοσκόπηση έληξε μετά από μιάμιση ημέρα όταν οι ηλεκτρολόγοι έφυγαν από το σετ αφού η McLaren δεν μπόρεσε να τους πληρώσει. (Η McLaren ισχυρίστηκε ότι το έργο απορρίφθηκε κατόπιν αιτήματος του κύριου χρηματοδότη και του πρώην εργοδότη του Meyer, του 20th Century Fox, του οποίου το διοικητικό συμβούλιο θεώρησε ότι η προοπτική μιας παραγωγής Meyer είναι ασυμβίβαστη και ασυμβίβαστη με το ήθος των αντάρτικων οικογενειακών αξιών στη λαϊκή κουλτούρα .) Το έργο εξελίχθηκε τελικά στο The Great Rock & Roll Swindle.
Παρά το γεγονός ότι οι σκληροπυρηνικές ταινίες ξεπέρασαν το μερίδιο αγοράς του Meyer, αποσύρθηκε από τη σκηνοθεσία στα τέλη της δεκαετίας του '70 έχοντας γίνει ένας πολύ πλούσιοςάνθρωπος. Έκανε μια εφάπαξ επιστροφή στη σκηνοθεσία το 2001 για να σκηνοθετήσει το Pandora Peaks του Russ Meyer , με το μοντέλο του γυμνού glamour με το ίδιο όνομα . Την ίδια στιγμή, συμμετείχε επίσης στο Voluptuous Vixens II , μια παραγωγή softcore από το Playboy .
Ο Russ Meyer ήταν επίσης ικανός να κοροϊδεύει τα ηθικά στερεότυπα και να φωτίζει καταφανώς τις συντηρητικές αμερικανικές αξίες . Πολλές από τις ταινίες του περιλαμβάνουν έναν αφηγητή που προσπαθεί να δώσει στο κοινό έναν "ηθικό χάρτη πορείας" για αυτό που παρακολουθούν. Όπως σύγχρονο του Terry Southern , Meyer συνειδητοποίησε ότι το σεξ ως ένα από τα λίγα κοινά συμφέροντα μεταξύ τους περισσότερους ανθρώπους, ήταν ένα φυσικό όχημα για σατιρίζει τις αξίες και τις συμβάσεις που κατέχονται από το Greatest Generation . Σύμφωνα με τον Roger Ebert σε ένα σχόλιο που ηχογράφησε για την κυκλοφορία DVD του Beyond the Valley of the Dolls , ο Meyer επανέλαβε συνεχώς ότι αυτή η ασέβεια ήταν το πραγματικό μυστικό της καλλιτεχνικής του επιτυχίας.
Ο Meyer ήταν επίσης γνωστός για τη γρήγορη εξυπνάδα του. Ενώ συμμετείχε με τον Έμπερτ σε μια συζήτηση πάνελ στο Πανεπιστήμιο του Γέιλ , αντιμετώπισε μια θυμωμένη γυναίκα που τον κατηγόρησε ότι «δεν ήταν παρά ένας άντρας του στήθους» . Η άμεση απάντησή του: «Αυτό είναι μόνο το μισό». 

Η δια βίου αβλαβής σταθερότητα του Russ Meyer σε μεγάλα στήθη εμφανίστηκε σε όλες τις ταινίες του και είναι το πιο γνωστό χαρακτηριστικό του ως καλλιτέχνης και ως πρόσωπο. Οι ανακαλύψεις του περιλαμβάνουν τις Kitten Natividad , Erica Gavin , Lorna Maitland , Tura Satana και Uschi Digard μεταξύ πολλών άλλων. Η πλειοψηφία τους ήταν φυσικά μεγάλου στήθους και περιστασιακά έριχνε γυναίκες στο πρώτο τρίμηνο της εγκυμοσύνης καθώς ενίσχυσε το μέγεθος του στήθους τους ακόμη περισσότερο.
Σπάνια υπήρχαν αισθητικά ενισχυμένα στήθη σε οποιαδήποτε από τις ταινίες του μέχρι το Up! (1976) και κάτω από την κοιλάδα των Ultra-Vixens (1979). Ωστόσο, στις αρχές της δεκαετίας του 1980, όταν οι χειρουργικές εξελίξεις είχαν καταστήσει πραγματικότητα τα τεράστια στήθη των φαντασιώσεων του Meyer, πολλοί θεώρησαν ότι είχε αρχίσει να βλέπει το γυναικείο σώμα ως απλώς "συσκευή μεταφοράς tit" [19] και ότι η αισθητική του όραση δεν ήταν πλέον ελκυστική ή ζωντανή. Ο Darlene Gray , ένας φυσικός 36H-22-33 από τη Μεγάλη Βρετανία, ο οποίος εμφανίστηκε στο Mondo Topless (1966) λέγεται ότι είναι η πιο έντονη ανακάλυψη του Russ Meyer.
Το γυναικείο φυσικό αρχέτυπο Russ Meyer είναι αρκετά περίπλοκο για την αποκρυπτογράφηση. Πρώτον, δεν πρέπει να συγχέεται με τα σημερινά χειρουργικά ενισχυμένα πορνό του Χόλιγουντ ή ακόμα και με λεπτές, φυσικά προικισμένες ηθοποιούς. Ο Russ Meyer είχε σχεδόν την ίδια σχέση με τη διαμορφωμένη αναλογία ισχίου προς μέση της δεκαετίας του 1950 ή « σφήκα μέσης », όπως και για τα πολύ μεγάλα στήθη. Οι κοιλιακοί μύες των έξι πακέτων και η εντυπωσιακή σκουριά εμφάνιση των σύγχρονων φιγούρων του Χόλιγουντ δεν ταιριάζουν με την αισθητική του. [17] [18] [19] Δεύτερον, απαιτούσε ακόμη και οι πιο γεμάτες ηθοποιοί του να φαίνονται καλές ανδρείες. Το "βαρύτητα-αψηφώντας" και το " πρόβολο " έγιναν δύο από τις αγαπημένες του εκφράσεις. [18]
Στις ταινίες του, όπως ο Vixen! και Cherry, Harry & Raquel! , μερικές από τις ηθοποιούς δεν έχουν μεγάλα στήθη (σύμφωνα με τα πρότυπα Russ Meyer), αλλά τα στήθη τους πάντοτε τονίζονται με πολύ έξυπνες γωνίες κάμερας και καλά κατασκευασμένα σουτιέν. Σύμφωνα με πληροφορίες, η Erica Gavin πρωταγωνίστησε στο Vixen! επειδή η "μικρότερη" προτομή της θα έκανε τον χαρακτήρα "πιο σχετικό με τις γυναίκες".
Έκανε πολλές φορές ρεκόρ για να πει ότι η Anita Ekberg ήταν η πιο όμορφη γυναίκα που φωτογραφήθηκε ποτέ και ότι τα 39DD στήθη της ήταν τα μεγαλύτερα στην ιστορία του Χ-Χόλιγουντ, νάνοι τόσο την Jayne Mansfield όσο και τη Sabrina . Η Dolly Parton ήταν η μόνη σύγχρονη ηθοποιός του Χόλιγουντ, Meyer, που εξέφρασε ποτέ ενδιαφέρον για συνεργασία.
Ενώ συχνά αναφέρεται ηθοποιούς του ως «Junoesque» και «Αμαζονίου», [, αυτό ήταν ίσως περισσότερο στο πνεύμα τους από την πραγματική διαπλάσεις τους» , όπως Meyer σπάνια ρίχνει πολύ ψηλός ή συμμετρικά ενσωματωμένο ηθοποιούς με δυνατά πόδια και μεγάλα μεταγενέστεροι .
Έτσι, ενώ το ευρύ κοινό θα μπορούσε εύκολα να αντιληφθεί η Jane Russell και Σοφία Λόρεν ως «υλικό Russ Meyer», ισορροπημένο σώμα τους δεν ματιών με ακρίβεια τις αισθητικές προτιμήσεις Meyer.» Και πράγματι, Meyer είπε πολλές φορές ότι ήταν Τζίνα Λολομπριγκίτα «s μικρότερα-breasted σχήμα που προτίμησε οπτικά πάνω της μεγαλύτερης breasted, ψηλότερο και μεγαλύτερο-τετράκλινη αντίπαλος, Σοφία Λόρεν . Έτσι, το έργο δείχνει Meyer είναι ο θεατής ότι, ενώ οι ηθοποιοί του θα μπορούσε εύκολα να χαρακτηριστεί ως ηδονικός, όμορφος και καμπύλες, είναι συζητήσιμο σε μερικούς αν ήταν ιμάντες, εντυπωσιακό ή ακόμη και αγαλματώδες, όπως ο Meyer διακήρυξε εύκολα. "
Το ψηλότερο ηθοποιός Meyer ρίχνει ποτέ σε μόλυβδο ήταν το 1,75 m (5 ft 9 in), λεπτή-τετράκλινη, τεράστια-breasted Λόρνα Maitland (σε συνεργασία με τον οποίο παραδέχτηκε βρήκε εκφοβιστικό). Σχεδόν όλες οι άλλες γυναίκες που χαρακτήρισε δεν ήταν ψηλότερες από 1,71 μέτρα (5 πόδια 7 ίντσες). [31] Η παράσταση της Tura Satana ως Varla στο Faster, Pussycat! Σκοτώνω! Σκοτώνω! ήταν η μόνη αληθινή απεικόνιση του μεγάλου, ισχυρού και επιθετικού αρχέτυπου Αμαζονίου με την κλασική οπτική έννοια.
Ο ιστορικός του κινηματογράφου και ο βιογράφος Meyer Jimmy McDonough υποστηρίζουν ότι η χρήση του Russ Meyer από σωματικά και σεξουαλικά συντριπτικά γυναικείους χαρακτήρες τον τοποθετεί στο δικό του ξεχωριστό είδος. Υποστηρίζει ότι παρά το γεγονός ότι απεικονίζει τις γυναίκες ως σεξουαλικά αντικείμενα, ο Meyer τις απεικονίζει ως πιο ισχυρές από τους άνδρες και ως εκ τούτου είναι ένας ακούσιος φεμινιστής σκηνοθέτης.
Σε πολλές από τις ταινίες του Meyer, οι γυναίκες τελικά νικήσουν τους άνδρες, κερδίζοντας τη σεξουαλική εκπλήρωση ως ανταμοιβή τους, π.χ., Super Vixen ( Supervixens ), Margo Winchester ( Up! ) Και Lavonia Shedd ( Κάτω από την Κοιλάδα των Ultra-Vixens ). Ακόμη και στη δεκαετία του 1950 και του 1960, οι ταινίες του μερικές φορές επικεντρώνεται στην ανάγκη και ο αγώνας της γυναίκας για σεξουαλική ικανοποίηση ( Λόρνα , καλημέρα και ... Αντίο! Και Κάτω Κοιλάδα των Ultra-Vixens ). Επιπλέον, γυναικείοι χαρακτήρες Russ Meyer είχαν συχνά τη δυνατότητα να εκφράσουν την οργή και τη βία έναντι των ανδρών ( Faster, Pussycat! Kill! Kill! Και Supervixens ).
Ωστόσο, στην έρευνά του, ο McDonough σημειώνει επίσης ότι οι γυναικείες χαρακτήρες του Meyer ήταν περιορισμένες στο πόσο ισχυρές θα μπορούσαν να εμφανιστούν. Συχνά η γυναίκα να οδηγήσει βιάζεται ( Up! Και Lorna ) ή δολοφονούνται άγρια ( Πέρα από την κοιλάδα του Κούκλες , Supervixens , Λόρνα και Blacksnake ). Ενώ ο Russ Meyer μπορεί να υπερασπίστηκε ισχυρούς γυναικείους χαρακτήρες, τους ανάγκασε επίσης σε βίαιες και τρομακτικές καταστάσεις, κάνοντάς τους να αποδείξουν τη σωματική και ψυχική τους δύναμη ενάντια σε τεράστιες πιθανότητες.  Εξασφαλίστηκε επίσης ότι τα γυναικεία στήθη ήταν τουλάχιστον ημι-εκτεθειμένα κατά τη διάρκεια αυτών των δοκιμών για κωμικό ή ερωτικό αποτέλεσμα. Επιπλέον, σύμφωνα με τον συχνό συνεργάτη και τον μακροχρόνιο εραστή Kitten Natividad , η αγάπη του Meyer για κυρίαρχες γυναίκες επεκτάθηκε στην προσωπική του ζωή και ήταν σχεδόν πάντα σε μια ταραχώδη σχέση.

Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου , σύμφωνα με τον Meyer, βρισκόταν σε ένα γαλλικό οίκο ανοχής με τον Ernest Hemingway, ο οποίος, όταν ανακάλυψε ότι ο Meyer ήταν παρθένος, του πρόσφερε την πόρνη της επιλογής του. Ο Meyer διάλεξε αυτή με το μεγαλύτερο στήθος.
Παρά τη φήμη του, ο Meyer δεν χρησιμοποίησε ποτέ τον καναπέ του καστ κατά τη διάρκεια της αιχμής της καριέρας του, αν και αυτό άλλαξε κατά τη διάρκεια των ημιτελών έργων του μετά το 1980 και σπάνια έκανε σεξ με μια από τις ηθοποιού του. Δεν είχε παιδιά, αν και υπήρχαν φήμες για ανεπιτυχείς εγκυμοσύνες με τη δεύτερη σύζυγό του Έντι Ουίλιαμς και την τελευταία σοβαρή φίλη της, Μέλισσα Μάουντς, η οποία επίσης κρίθηκε ένοχος για επίθεση του το 1999. Υπάρχει μια μακροχρόνια φήμη μεταξύ των στενότερων φίλων του και τουλάχιστον ένας βιογράφος που είχε έναν γιο το 1964 με έναν μυστικό εραστή που θα αναφερόταν μόνο ως "Miss Mattress" ή "Janet Buxton".
Ο Meyer ήταν πολύ ανοιχτός καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του για να είναι πολύ εγωιστής για να είναι πατέρας ή ακόμα και φροντισμένος σύντροφος ή σύζυγος. Ωστόσο, λέγεται επίσης ότι ήταν πολύ γενναιόδωρος με όλους τους φίλους και τους γνωστούς του, και δεν απομόνωσε ποτέ φίλους μεταξύ τους. Οι βιογράφοι έχουν αποδώσει το μεγαλύτερο μέρος της βίαιης και εκκεντρικής φύσης του στο γεγονός ότι εγκαταλείφθηκε από τον πατέρα του, έναν αστυνομικό του Όκλαντ και υπεβλήθη υπερβολικά από τη μητέρα του, τη Λύδια, η οποία παντρεύτηκε έξι φορές. Η Meyer είχε μια αδερφή, τη Lucinda, η οποία διαγνώστηκε στα 20 της με παρανοϊκή σχιζοφρένειακαι δεσμεύτηκε στα ψυχικά ιδρύματα της Πολιτείας της Καλιφόρνια μέχρι το θάνατό της το 1999. Η ψυχική ασθένεια έτρεχε στην οικογένειά του και ήταν κάτι που φοβόταν κρυφά. Κατά τη διάρκεια ολόκληρης της ζωής του, ο Russ Meyer μίλησε με τον υψηλότερο σεβασμό για τη μητέρα και την αδελφή του. Ο Meyer παντρεύτηκε:
Betty Valdovinos (γεννημένος το 1922, διαζευγμένος) Eve Meyer (13 Δεκεμβρίου 1928 - 27 Μαρτίο Edy Williams (γεννημένος στις 9 Ιουλίου 1942, διαζευγμένος). Σε αντίθεση με ορισμένους λογαριασμούς, ο Meyer δεν παντρεύτηκε ποτέ τον Kitten Natividad , τον μακροχρόνιο σύντροφό του και το αστέρι των δύο τελευταίων ταινιών του.

Ο Meyer είχε τα δικαιώματα σχεδόν όλων των ταινιών του και πέρασε την πλειοψηφία της δεκαετίας του 1980 και του 1990 κάνοντας εκατομμύρια να μεταπωλούν τις ταινίες του στην εγχώρια αγορά βίντεο και DVD . Εργάστηκε από το σπίτι του στο Λος Άντζελες και συνήθως πήρε τηλεφωνικές παραγγελίες αυτοπροσώπως. Μια μεγάλη αναδρομική αναδρομή του έργου του δόθηκε στο Βρετανικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου στο οποίο παρακολούθησε ο Meyer το 1982. Το Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Σικάγου τιμούσε το έργο του το 1985, το οποίο έκανε επίσης μια προσωπική εμφάνιση, και πολλοί κινηματογράφοι αναβίωσης έκαναν κράτηση για τις ταινίες του για μαραθώνιους μεσάνυχτων .
Εργάστηκε επίσης με εμμονή για πάνω από μια δεκαετία σε μια τεράστια αυτοβιογραφία τριών τόμων, με τίτλο A Clean Breast . Τελικά εκτυπώθηκε το 2000, περιέχει πολλά αποσπάσματα κριτικών, έξυπνες λεπτομέρειες για κάθε μια από τις ταινίες του και αμέτρητες φωτογραφίες και ερωτικά σκεπτικά.
Ξεκινώντας στα μέσα της δεκαετίας του 1990, ο Meyer είχε συχνές διαταραχές και απώλεια μνήμης . Μέχρι το 2000, διαγνώστηκε με νόσο του Αλτσχάιμερ , και στη συνέχεια η υγεία και η ευημερία του φρόντιζαν η Janice Cowart, γραμματέας και εκτελεστής ακινήτων. Την ίδια χρονιά, χωρίς τη σύζυγο ή τα παιδιά να διεκδικήσουν τον πλούτο του, ο Meyer θέλησε ότι το μεγαλύτερο μέρος των χρημάτων και της περιουσίας του θα σταλούν στο Memorial Sloan Kettering Cancer Center προς τιμήν της πρώην μητέρας του.
Ο Russ Meyer πέθανε στο σπίτι του στο Hollywood Hills , λόγω επιπλοκών της πνευμονίας , στις 18 Σεπτεμβρίου 2004.  Ήταν 82 ετών. Ο τάφος του Meyer βρίσκεται στο αγροτικό νεκροταφείο Stockton στο San Joaquin County, Καλιφόρνια . 

Φιλμογραφία

Πηγή: From Wikipedia, the free encyclopedia 

Meyer (left) and Roger Ebert in 1970

Russ Meyer and Edy Williams on their wedding day

Film  THE IMMORAL MR. TEAS (1959)